5 razlogov brez spojlerja, zakaj je Get Out najboljša grozljivka leta 2017

Leto 2017 je bilo neverjetno leto za grozljivke. IT, Raw in Annabelle: Creation so bili grozljivo čudovita presenečenja, toda Jordan Peele je marca z Get Out brez težav posnel grozljivko leta. V svojem režijskem prvencu je Peele, scenarist komedije o ugrabljenih mačjih mačkah Keanu in polovica scenarističnega dueta Key in Peele, ustvaril popolno grozljivo satiro s humornim humorjem in pristno napetostjo, ki jo je treba prijeti za stol. Pošast v tem filmu je rasizem in Peele se o tem ne boji govoriti.

Če ste zamudili (zasluženo) navdušenje, je Get Out zgodba o mladem temnopoltem človeku, ki prvič obišče družino svojega belega dekleta. Čeprav pričakuje normalno raven čudnega, je nekaj le malo tudi o situaciji. Get Out, narejen za samo 4,5 milijona dolarjev, je v prvih 3 tednih izdaje v ZDA uspel zaslužiti več kot 100 milijonov dolarjev, s čimer je postal najhitrejši Blumhouse film vseh časov. Glede na to, da je to produkcijsko podjetje, ki proizvaja mega franšize Insidious in Sinister, ki se vrtijo z denarjem, to ni nič drugega kot podvig za film prvega režiserja.

Tukaj je 5 razlogov, zakaj je Get Out grozljivka leta. In ne skrbite, tukaj boste našli manj spojerjev kot v napovedniku. Če še niste videli napovednika in ne želite vedeti karkoli , morda se vrnete, ko si ga ogledate.

1. Smeh je najboljše grozljivo zdravilo

Jordan Peele razume komedijo. Porezal si je zobe za pisanje, da bi ljudi nasmejal, in to pomeni, da ima smešno ostro oko za absurd. Tiste situacije, ki se zdijo normalne, preden opazite, da so utripi nekoliko pokvarjeni in stvari postajajo rahlo čudne. Medtem ko je v obliki Chrisovega modrega prijatelja delavca iz TSA Roda, ki ga do popolnosti igra Lil Rel Howery, jasnejša komična olajšava, so trenutki, ko Get Out resnično zasije, majhni delčki teme v njegovih likih. Nerodna komedija postane nekaj veliko, veliko bolj zloveščega. Seveda je v Roseini družini humor, ki se trudi delovati hladno v bližini Chrisa, vendar je satira globlja, saj se stvari resno obrnejo v temo in Peele se ne boji, da bi na najboljši možni način zasukal pričakovanja.

2. To je popolna kombinacija vznemirjenja in družabnih komentarjev

Grozljivke so se vedno lotevale političnih tem dneva. Le redki žanri lahko tako spretno dobesedno zanesejo družbene komentarje na tla. Filmi o zombijih Georgea Romera postavljajo sekiro v glavo sodobnega potrošništva, Videodrome dobesedno daje pogum za televizijo, saj naboda techlust človeštva, Invazija ugrabiteljev teles pa je končna celuloidna predstavitev terorja in paranoje hladne vojne.

Get Out je produkt našega časa, a celo Peele je razpravljal o dejstvu, da se je marsikaj spremenilo, že odkar je začel s proizvodnjo. Zanimivo je, ker smo bili, ko sem prvič napisal film, v tej dobi, ki sem jo opisal kot obdobje postrasne laži v Ameriki. Imeli smo temnopoltega predsednika in ves pogovor o rasi je bil nekako zamolčan, je dejal v intervjuju za Sci-Fi zdaj.

Zdaj živimo v času, ko so očitno rasne napetosti zelo jasne in prisotne, zato mislim, da bo film zdaj dejansko bolj dobrodošel. Mislim, da se ljudje ukvarjajo s temo, in mislim, da bo uporaba žanra v tem pogovoru dodala nekaj zabave temi, če sem iskren, temi, ki sploh ni preveč zabavna, vendar mislim, da je to film, kjer lahko pobegnite od vsega in se osredotočite na žanr in pokovko in lahko vpijete na zaslon, potem pa ga lahko uporabite tudi kot referenčno točko v pogovoru.

3. Sliši se celo grozljivo

Medtem ko se kopica sodobnih režiserjev grozljivk zmoti na strani trojnega sintetizatorja iz 80-ih, da bi posnela svoje zgodbe, je Peele ubral drugačen pristop s partituro klasičnega skladatelja Michaela Abelsa. To je Abelov prvi filmski zvočni posnetek in najbolj znan je po združevanju klasične glasbe z jazzom in bluesom. Peele, ki je želel zelo specifičen zvok za Get Out, tega ni izgubil. Čeprav je nekaj zelo tradicionalnih poudarjenih nizov grozljivk, je notri pridih nečesa drugega in nastavljen na kinematografsko glasnost je naravnost vznemirljiv.

Všeč mi je bila ta ideja o izrazito črnih glasovih in temnopoltih glasbenih referencah, tako da ima nekaj afriških vplivov in nekaj bluesovskih stvari, ki se dogajajo, vendar na strašljiv način, ki ga v resnici nikoli ne slišite, je pojasnil Peele v intervjuju za GQ . Afroameriška glasba ima vsaj kanček upanja – včasih polnega upanja. Želel sem, da bi Michael Abels, ki je naredil partituro, ustvaril nekaj, za kar se je zdelo, da živi v tej odsotnosti upanja, a še vedno ima [črne korenine]. In rekel sem mu, tudi ti se moraš izogibati vudu zvokom. In če se uvodne špice slišijo zlovešče, so . Pevski glasovi, ki jih slišite, so dobesedno svahilijsko opozorilo, ki kriči, naj Chris uide. pomirjujoče.

4. Kinematografija je mračna in grozljiva

To ni samo grozljivka z možgani, je tudi smešno lahka za oči. Natančno posneto, vse je tam, kjer mora biti. Peele je kot navdih navedel The Stepford Wives in to je očitno v oblikovanju vsakega posnetka. Hiša Allisonovih staršev je utelešenje 'ameriških sanj', toda znotraj ali zunaj se zdi kot past, iz katere želimo par pobegniti. Peelova kamera je klavstrofobična in neomajna, saj se le malo predolgo zadržuje na obrazih, medtem ko ustvarja neskončen pritisk znotraj bombe družbene satire.

5. Get Out ve, kako izpolniti vaša pričakovanja

Tako kot The Invitation – ki ga morate takoj videti, če ga še niste gledali na Netflixu – ima Get Out že od samega začetka otipljiv občutek grožnje. Seveda bo šlo nekaj narobe. Ni filma, če vse poteka brez težav, toda kako je Chris na koncu videti tako, kot je na posnetku plakata? Kaj za vraga lahko gre to narobe? Peele nas brez težav vodi skozi pripoved, ki se na videz zdi razmeroma preprosta. Je to bedak z enim zlobnecem ali smo napačno usmerjeni? Je Allisonin brat samo pijan, ko se tako razveseli srečanja s Chrisom? O, zdaj je komedija... Kaj za vraga to vse pomeni? Nihče ne povzdigne glasu, vsi ostanejo popolnoma mirni, a na svojem kino sedežu se boste razpadli na koščke. Previjanje je resnično in popolnoma mojstrsko. Oh in ja, samo da bo jasno, tole je grozljivka.