Crime noir strip The Good Asian raziskuje identiteto, boj in zgodovino azijskih Američanov

(Zasluge slike: Dave Johnson (Image Comics))

Mitična kitajska četrt zločina noirja dobiva dozo resničnega življenja zahvaljujoč novi seriji stripov z naslovom The Good Asian.

Pisatelj Pornsak Pichetsote ( Nevernik ) ekipe z umetnikom Alexandrejem Tefenkgijem ( Outpost Zero ) o seriji z devetimi številkami, ki skozi prizor crnega kriminala raziskuje zgodovino in boj azijskih Američanov v prvi polovici 20. stoletja.

(Zasluge slike: Sana Takeda (Image Comics))

The Good Asian se osredotoča na Edisona Harka, azijskega detektiva, ki ga je vzgojila bela družina, ki je iz prve roke priča, kako na prvo generacijo kitajskih Američanov vpliva kitajski zakon o izključevanju, resnično dejanje, ki je prepovedalo kitajsko priseljevanje. Pokrajino oblegajo divji umori, nasilna policija in svet, ki se na videz nikoli ne spremeni.

Prej Dobri Azijec št. 1 5. maja dosega stojnice stripov, je Newsarama imel priložnost klepetati s Pichetshotom in Tefenkgijem o njunih podrobnih raziskovalnih sejah pri ustvarjanju te zgodovinske fikcije, trenutnih dogodkih, ki so navdihnili ustvarjalno ekipo, da je to serijo oživela, in kako knjiga raziskuje druga stran detektivskih in noir žanrov.

Newsarama: Pornsak, povej nam nekaj o glavnem detektivu The Good Asian, Edisonu Harku. V čem je drugačen in/ali podoben priljubljenim detektivom tega žanra?

Pornsak Pichetshote: Harka so navdihnili številni azijski detektivi iz 30-ih let, a tukaj je nekaj: prvi azijsko-ameriški detektiv v celinski Ameriki je bil šele leta 1957.

Pornsak Pichetshote (Zasluge slike: Image Comics)

Edino mesto, kjer ste lahko našli azijsko-ameriške detektive v 30-ih, so bili Havaji, zato je Edison Hark, tako kot Charlie Chan, navdihnil resnični havajski detektiv Chang Aparna, ki je zelo nadzoroval druge Kitajce. V tem smislu je bil rasni izdajalec. Tukaj imate detektiva, ki je postal policaj, ker je želel narediti pravo stvar samo, da bi ga njegova skupnost videla kot izdajalca – in da bi se spraševal, ali je morda le to.

Naslov 'The Good Asian' je aluzija ne le na vzorni manjšinski mit, s katerim se Azijci ukvarjajo, ampak prinaša tudi idejo o tem, kaj je 'dober Azijec?' V kolikšni meri bi morali pokazati zvestobo kraju, v katerem živite, in njegovim zakonom? V kolikšni meri bi morali pokazati zvestobo svojim ljudem, svoji kulturi ali dediščini? Ta konflikt med krajem, v katerem živite, in kulturo, iz katere prihajate, mi kot azijsko-američanki močno odmeva in upam, da tudi pri drugih otrocih priseljencev.

Poleg tega je Edisona Harka, kot bo raziskano v prvi številki, vzgajala bogata bela družina, saj je bila ta vrsta pokroviteljstva edini način, da bi bil Azijec takrat policijski detektiv. Tako postane tudi zgodba o privilegijih in kot Azijec s privilegiji, kakšna je njegova odgovornost do drugih Azijcev.

Nrama: Alexandre, kaj je bilo pri oblikovanju Edisona Harka?

Alexandre Tefenkgi: Za glavnega junaka Edisona Harka smo želeli lik, ki bi lahko nabrcal rit, ne da bi se spustil v kliše Brucea Leeja. Predstavljal sem si osebo, ki bi bila karizmatična, ne da bi bila preveč. Nekdo, ki bi nekoliko izstopal s svojim videzom, predvsem pa z igro.

(Zasluge slike: Alexandre Tefenkgi/Lee Loughridge/Jeff Powell (Image Comics))

Brskala sem po internetu in končno našla dva igralca, ki sta me pritegnila; Sessue Hayakawa in Jin Yan, dva igralca iz 30-ih, ki bi lahko bila primerna za naš kasting.

Nrama: Kako sta se vidva povezala za ta naslov?

posnetek: Moj urednik Will Dennis in jaz sva prijatelja s Cliffom Chiangom, ki je priporočil Alexa. In Cliff je tako izjemen talent z odličnim okusom, da smo, ko te je priporočil, skoraj rekli: 'Ali moramo sploh pogledati njegove stvari, preden mu damo ponudbo?' Ampak seveda smo to storili in osupljivi rezultati govorijo sami zase.

Tefenkgi: Eden mojih dobrih prijateljev, Cliff Chiang, je o meni govoril s Pornsakom in naju povezal, da sva se pogovarjala o možnem projektu. Ostalo bo v vaših rokah naslednjega maja.

Nrama: Koliko raziskav je bilo vloženega v izdelavo te zgodbe?

posnetek: Toliko raziskav. TOLIKO RAZISKAVE. bom iskren,

Ne spomnim se popolnoma, kdaj sem začel raziskovati to knjigo, vendar se je pravzaprav začelo pred mojim prejšnjim stripom Nevernik leta 2018. Če gledate Kitajsko-Američane v 30-ih in generacijski vpliv, kako je nanje vplival Zakon o izključevanju Kitajcev , ne boste našli veliko knjig.

(Zasluge slike: Alexandre Tefenkgi/Lee Loughridge/Jeff Powell (Image Comics))

Tako sem moral skupaj raziskati Tetris iz različnih virov – nekatere, ki so se osredotočile na priseljevanje, nekatere, ki so se osredotočale na azijsko-ameriški življenjski slog v 30-ih, nekatere, ki so se osredotočile na njihov odnos do policije in skupaj sestavili sliko.

Vedno sem verjel, da je eden od razlogov, zakaj ljudje pridejo do fikcije, ker iščejo resnico med dejstvi, in to je tisto, za kar sem si tukaj prizadeval.

Nrama: Katera so bila nekatera najbolj fascinantna dejstva, ki ste jih našli med to raziskavo?

posnetek: Mislim, vsaka številka vsebuje stvari, ki so me šokirale. Dejstvo, da so si ženske, ki so delale na telefonski centrali kitajske četrti (odprema centrale za vsak klic v kitajski četrti in iz nje), zapomnile vse telefonske številke in naslove v kitajski četrti, je neverjetno.

Ampak res, dejstvo, da kot azijski Američan nisem vedel ničesar o zakonu o izključitvi kitajske četrti (prva ameriška prepoved priseljevanja) in od tam o zakonu o priseljevanju iz leta 1924 - ki je prepovedal številu Azijcev in Arabcev, ki vstopajo v Ameriko. dokler se ni končalo leta 1965 – je bilo nekaj, kar me je bilo sram in začuden, česar nisem vedel, in je bil res navdih za pisanje serije.

Nrama: Kakšne raziskave so bile vključene v risanje kitajske četrti iz leta 1936, Alexandre?

Tefenkgi: Pri tem projektu imam veliko srečo, saj je Pornsak naredil vse podlage za dokumentacijo. Z vsako številko dobim dobro urejeno mapo s slikami in videoposnetki lokacij, kadar je le mogoče. Dobim tudi vso dokumentacijo o modi in arhitekturi tega obdobja. Za dodatno raziskavo uporabljam google in Pinterest.

(Zasluge slike: Alexandre Tefenkgi/Lee Loughridge/Jeff Powell (Image Comics))

Nrama: Koliko časa je ob tako obsežnih raziskavah trajalo od zasnove do produkcije, da je ta projekt zaživel?

posnetek: Kot sem rekel, je to res težko vprašanje. Začel sem ga raziskovati, še preden sem leta 2018 začel pisati Nevernik. Idejo sem imel od leta 2016 morda (?) in raziskovanje je od takrat naprej in se je resno okrepilo, ko sem končal Nevernik.

Nrama: Alexandre, kaj pa te je zgodba pritegnila k projektu?

Tefenkgi: Najprej se mi je zdela zgodba dobro napisana in zabavna.

Nisem dobro podkovan v detektivskem žanru, toda zgodba o tem azijskem detektivu, ki je odraščal v različnih skupnostih, z različnimi življenjskimi perspektivami, včasih na nasprotnih straneh spektra, mi je bila prijetna zanimivost. Čutil sem, da je tema bogastvo in njena podtema pristnost. Pomislil sem 'V redu, mislim, da lahko nekaj prinesem v ta projekt.'

Ni se mi treba raztezati, da bi čutil empatijo in zanimanje. Lahko bi celo uporabil lastno izkušnjo in izrazil nekaj, kar resnično ustreza zgodbi.

Nrama: To bo serija z devetimi številkami. Kako ste se odločili za dolžino?

posnetek: Dobri Azijec je kitajska četrt noir – detektivska zgodba iz leta 1936, ki prikazuje prvo generacijo Američanov, ki je odraščala pod prepovedjo priseljevanja lastnih ljudi – Kitajcev. Zame sem torej želel, da bi bila to velika, zasukana skrivnost z veliko plastmi in temnimi, prepričljivimi liki, želel pa sem tudi, da bi govoril o azijsko-ameriški zgodovini, za katero mislim, da je bila večinoma spregledana.

Želel sem, da gre za azijsko-ameriške teme, čeprav sem se vprašal, kaj pravzaprav so azijsko-ameriške teme? Torej, v tem smislu je to detektivska zgodba tudi na meta ravni.

Razbijanje te zgodbe je torej pomenilo ne le ugotoviti poteze zgodbe in razvoj likov, ampak tudi vse 'azijsko-ameriške teme', ki jih je knjiga želela zajeti. Ko sem vse to zaklenil in premagal, sem spoznal, da potrebujem vsaj devet številk, da pravilno povem zgodbo.

Nrama: Zakaj ste želeli zgodbo postaviti v kitajsko četrt leta 1936?

posnetek: Za tem je nekaj razlogov. Eden je bil zato, ker sem želel reinterpretirati azijske detektive iz 30. in 40. let, kot so Charlie Chan, g. Moto in g. Wong: detektiv, in jih uskladiti z dejansko zgodovino azijskih Američanov.

Navdušilo pa me je tudi pisanje o celi generaciji Kitajsko-Američanov, ki so odraščali z lastno prepovedjo priseljevanja, ki je bila vse, kar so poznali. Kaj je to vplivalo na njihov občutek identitete in jaza? Njihov občutek za Ameriko? Še posebej, ker je v Ameriki, ko sem začel resno pisati knjigo, uvedena muslimanska prepoved, se je zdelo, da je to zanimiv primer špekulativne fikcije, ki se dogaja v preteklosti.

(Zasluge slike: Alexandre Tefenkgi/Lee Loughridge/Jeff Powell (Image Comics))

Nisem pričakoval, da bo postalo tako pravočasno. Da so protiazijski zločini iz sovraštva v zadnjem letu narasli v nebo, veliko jih je namenjenih našim starejšim.

Ne vem, kje bodo stvari v času, ko bo ta intervju potekal, toda samo v današnjih naslovnicah je bil zažgan budistični tempelj v Los Angelesu; pred kitajskim združenjem Nebraska je bil sprožen eksploziv; Izšla je statistika, ki pravi, da so se zločini proti Aziji iz sovraštva v Vancouvru povečali za 717 %, kar se sliši veliko, dokler ne primerjate z ocenjenimi 1900 %, kolikor se je povečalo v New Yorku.

Torej, ta zgodba, za katero sem mislil, da bi lahko delovala kot špekulativna fikcija o tem, kako bi lahko izgledala muslimanska prepoved, če bi trajala več generacij, je postala moj način obdelave Amerike, v kateri čutim, da zdaj živim. Kjer se ljudje zgrinjajo, da bi videli nore, bogate Azijce, a se zdi, da še vedno ignorirajo bolečino revnih, delavskega razreda. Mimogrede, če koga zanima nadaljevanje s tem razvojem, ga spodbujam, da obišče nextshark.com ki odlično poroča o tem. Ampak ja, zdaj si zelo želim, da bi bila knjiga manj pravočasna.

Nrama: Kaj vam je všeč pri žanru noir?

posnetek: Všeč mi je, da gre za pomanjkljive protagoniste. Všeč mi je, da gre za močne ljudi, ki poskušajo najti svoje mesto. Všeč mi je, da gre za mračne svetove in poglede. Glede na trenutne čase se zdi prav.

Toda tudi pri detektivih, ki so me pritegnili in črpam, gre tudi za ljudi, ki poskušajo narediti pravo stvar kljub temi. In pri tem se zdijo njihovi trenutki nesebičnosti, sočutja in poguma še toliko bolj plemeniti in junaški glede na vse ostalo, kar se dogaja v njihovem svetu. Glede na trenutne čase se to tudi zdi prav.

(Zasluge slike: Alexandre Tefenkgi/Lee Loughridge/Jeff Powell (Image Comics))

Ker zame, medtem ko knjiga govori o temnem, spregledanem času v ameriški zgodovini. Zgodba Edisona Harka govori tudi o tem, kako so se stvari spremenile – in kaj je bilo na tej poti žrtvovano.

Nrama: Ali obstajajo druge detektivske zgodbe ali stripi, ki so navdihnili vaš slog za to knjigo?

Tefenkgi: Resnično obožujem vse vrste stripov/evropskih stripov/mange in me zanimajo različni načini interpretacije žanra.

Odraščal sem z evropskim stripom, tako da je to moj prvi navdih. Prvič sem brala Blacksad avtorja Juanjo Guarnido in Juan Diaz Canales Pred 20 leti sem bil tako navdušen, da je postal ena mojih najboljših referenc detektivskega žanra. Kar se tiče navdiha za ameriške stripe, je Alex Toth zame glavna sestavina. Pogosto se vsaj enkrat letno vrnem k njegovim knjigam.

Razen tega sem odkril Jastog Johnson Mike Mignola in Tonci Zonjic pred kratkim. Obožujem odločanje v umetnosti. Res je dobro oblikovan in slog se popolnoma ujema z obdobjem zgodbe. Batman je tudi eden od mojih virov navdiha.

Kar se tiče mange, ti lahko to povem Pošast in Fantje 20. stoletja avtorja Naokija Urazave je pomembno vplivala na moje umetniško vodenje. Tako sem oboževalec Naokinega dela. V bližini moje mize ali na iPadu je vedno ena od njegovih knjig!

(Zasluge slike: Dave Johnson (Image Comics))

Končno, eden mojih najljubših evropskih umetnikov je Denis Bodart. Kar počne, je za moje oči tako privlačno, da se ne morem nehati vračati k temu. Če še nikoli niste brali Zeleni dvorec avtorja Denisa Bodarta in Fabiana Velhmanna, nekaj pogrešate: čudovito skrivnostno knjigo o reševanju zločinov.

Nrama: Kako ste verjeli, da bo ta perspektiva pomagala žanru prinesti nekaj novega, saj ima knjiga azijske vode?

posnetek: No, kitajska četrt sama je nekako ikona v noirju. To je iz marsičesa, zagotovo Polanskega Kitajska četrt in delo Dashiela Hammetta, zlasti kratke zgodbe, kot so Dead Yellow Women.' Kitajska četrt je v njih ta eksotični kraj, poln nevarnosti in spletk.

Toda zgodovina nas je naučila, da stvari eksotiziramo, da opravičimo lastno izkoriščanje le-teh. Všeč mi je bila ideja, da obrnem ta objektiv. Narediti noir zgodbo o ljudeh, ki so bili v teh zgodbah eksotificirani, izkoriščeni in ponižani. Ljudje, s katerimi se očitno kot azijski Američan počutim resnično povezanega.

Nrama: Za ljubitelje vašega drugega dela, kaj mislite, da bodo uživali v The Good Asian?

posnetek: No, oboževalci mojega dela me verjetno poznajo iz mojega zadnjega stripa Nevernik, ki je raziskal rasizem in ksenofobijo v kontekstu zgodbe o duhovih.

Dobri Azijec uporablja drugačen žanr – v tem primeru zločin noir – za raziskovanje, manj rasizma na splošno, ampak identiteto, boj in zgodovino azijskih Američanov – in rasizem je v veliki meri del tega.

Gre pa tudi za vztrajnost in iznajdljivost te generacije. In kako, ko pogledam to generacijo Kitajcev-Američanov, vidim teme, ki odmevajo v vsej sodobni azijsko-ameriški kulturi. Težko je prezreti, da je skoraj sto let po tem, ko se je zgodba zgodila, stopnja zločinov iz sovraštva proti Aziji po vsej Ameriki narasla in je v novicah še vedno precej premalo poročana.

(Zasluge slike: Dave Johnson (Image Comics))

Toliko je, da še vedno ne govorimo o azijsko-ameriški izkušnji in njeni zgodovini, in upam, da me bodo ljudje iz moje zadnje knjige cenili, če uporabljam podoben pristop, da govorim o tem.

Tefenkgi: Gotovo bodo našli, tako kot v mojem prejšnjem delu, privlačno zgodbo s temačnim ambientom skrivnosti. Našli bodo akcijo, prizore spopadov in napetost v skupnosti, za katero se zdi, da ima veliko časa, a kljub temu včasih, kot da bi bili na drugem planetu.

Nrama: Bi radi posneli nadaljevanje? Bi lahko videli raziskovanje drugih azijskih detektivov v različnih časovnih obdobjih?

posnetek: Vsekakor vem, kako izgleda nadaljevanje. Ne želim se preveč prehitevati, toda če je ljudem všeč ta serija, zagotovo vidim, da bom delal več zgodb, ja, v različnih časovnih obdobjih.

Tefenkgi: Rad delam z ekipo Pornsak, zato bi bilo z veseljem razmisliti o raziskovanju možnosti. Zakaj ne v sodobnem času? Lahko bi bilo zanimivo!