Donnie Darko pri 20: Kako je režiser Richard Kelly naredil kultno klasiko

(Zasluge slike: RT LUKE PREECE, Z dovoljenjem ARROW VIDEA)

Fant sreča dekle – to je vsakdanja zgodba. Razen ko fant sreča dekle v tangentnem vesolju, ki je nastal zaradi preloma v prostorsko-časovnem kontinuumu, ker fant hodi v spanju, ko reaktivni motor pade na njegovo spalnico in postavi dekle na pot, da jo povozi avto, ki ga vozi oblečen fant kot demonski zajec. Nato mora fant vrniti vesolje na pravo pot in se žrtvovati, da bi rešil dekle – in svet.

Dvajset let je minilo, odkar je na Sundanceu debitiral Richard Kellyjeva mešanica osupljive znanstvene fantastike in srednješolskega dela življenja, film pa še naprej navdušuje (in zmede) občinstvo. To je dosežek še bolj izjemen, če upoštevate, da je bil prvi režiser, ko so se kamere začele vrteti, brezobzirni 25-letnik.

Bil sem zelo mlad, Kelly pripoveduje za SFX, na videz sam komaj verjel, in bog, svet je bil tako drugačen. Pravkar sem končal fakulteto, dobil sem to neverjetno priložnost in to je bila izkušnja, ki je spremenila življenje. Ampak to je stalna izkušnja!

David Fincher je do neke mere odgovoren: njegov videospot za Aerosmithovo Janie’s Got A Gun je navdihnil 14-letno Kelly, da je postal filmski ustvarjalec (poklical je na MTV, da bi vprašal, kdo ga je posnel!). Toda posebna iskrica je bil časopisni članek o dogodku v Kellyjevi domači državi, Virginiji.

Velik kos ledu je padel s krila reaktivnega letala in se zaletel v hišo nekje v bližini, kjer sem odraščal, v spalnico najstnika, se spominja. Ni bil v svoji spalnici, vendar jo je poškodoval. Spomnim se, da sem brala o zgodbi in vedno se mi je vtisnilo v oči, kako moteče je bilo to za tistega fanta. Zagotovo se je zdelo: 'Je to nekakšno opozorilo?' Kakšen je bil psihološki vpliv tega dogodka na tistega najstnika?

Za Kelly, ki je leta 1998 kmalu zapustila filmsko šolo USC in v paniki, kako zgraditi kariero v industriji, se je to zdelo obetavno. Zato je začel spraševati o konceptu.

Pomislil sem: 'V redu, kos ledu - to je zanimivo. Toda kaj, če gre za motor, ki pade z letala?« Nato sem pomislil: »Kaj pa, če letala nikoli ne bi našli, in to je del skrivnosti: ugotoviti, od kod je prišel motor?« In potem: »Če je izstopil ven«. iz postelje, zakaj? Kaj je ta glas, ki vleče najstnika iz postelje, da se izogne ​​tej krogli z nebes? Po kakšnem potovanju gre?'

Moj um dejansko deluje na precej logičen način, verjeli ali ne! se smeji. Vsi nori filmi, ki jih posnamem, prihajajo iz znanstvenega operacijskega sistema. Potem sem zgradil arhitekturo te zgodbe. Odločil sem se, da naj poteka v sinodičnem lunarnem mesecu – nekje med 27 in 29 dnevi. In vso to znanost sem začel vgrajevati v potovanje. Pomislil sem: 'No, izognil se je reaktivnemu motorju, zato mora biti superjunak', zato sem Donnieju dal ime superjunaka. In potem sem pomislil: 'No, nihče v resnici ne dela komadov iz 80-ih ...

Srce Midlothiana

(Zasluge slike: Newmarket)

Scenarij se je pojavil v slogu zavesti – skoraj tako, kot da bi bil Kelly (če uporabim njegovo terminologijo) eden izmed Manipuliranih živih – v približno istem časovnem okviru kot odštevanje filma do konca sveta. Napisal sem ga v približno 28 dneh in kar izlilo se je iz mene. Prvi osnutek je bil precej dolg – ​​150 strani ali kaj podobnega – vendar je bil zelo blizu tistemu, kar vidite. Pod pogoji
arhitekture zgodbe je bilo vse, kar vidite v končanem filmu.

Čeprav kritiki pogosto vlečejo vzporednice z delom Stevena Spielberga, Roberta Zemeckisa in Johna Hughesa – vse, ki jih je mlada Kelly občudovala – poudarja, da jih ni zavestno posnemal. Vsi njihovi filmi so vtisnjeni v mojo podzavest, a ideja 'pišem srednješolski film' ni bila moj miselni proces.

Namesto tega se je osredotočil na osebne izkušnje. Veliko sem črpal iz svojega rojstnega mesta v Virginiji [Midlothian] in učiteljev, ki sem jih imel od odraščanja, ter vseh mojih prijateljev in njihovih staršev. Okolje predmestja Virginije je močno vplivalo na pokrajino, ki sem jo oblikoval.

Ko se je scenarij začel predvajati, je požel precejšen hrup, vendar je le po zaslugi navdušenja dveh igralcev končno dobil zeleno osvetlitev, po enem letu nalaganja. Najprej je bil tu Jason Schwartzman, ki je bil šele po uspehu v drugem nenavadnem srednješolskem filmu Rushmore. Prvotno naj bi Donnieja igral Jason, pojasnjuje Kelly. Dolžan sem mu ogromen dolg. Mislim, da ne bi imel kariere, če ne bi bilo Jasona in njegove podpore. Mislim, da bi Jake rekel isto. Pomagal je v scenarij vnesti veliko entuziazma in financiranja.

Konflikt pri načrtovanju je sčasoma povzročil, da je Schwartzman odstopil, vendar je njegov agent na to opozoril Nancy Juvonen, produkcijsko partnerico Drew Barrymore. Nato je postala botra projekta (in tudi liberalna učiteljica angleščine gospa Pomeroy).

(Zasluge slike: Flower Films)

V Barrymorejevi pisarni je Kelly prvič srečal svojega Donnieja, Jakea Gyllenhaala (izgovarja se Jee-len-hall-er, za tiste, ki še niso prepričani ...). V 30 sekundah mi je bilo jasno, da je pravi igralec, pravi Kelly. Intuicija je bila, da je on tisti. Nekako je izhajal iz šovbiznisa [oče režiser, mati scenaristka] in menil sem, da je neverjetno močno sidro za film.

In dal je: v to vlogo je res vložil vso svojo kri, znoj in solze. To je bila situacija za obema.

Drugi ključni sodelavec je bil snemalec Steven Poster, čigar življenjepis je Kelly pritegnil pozornost zahvaljujoč delu v drugi enoti pri filmih, kot je Close Encounters Of The Third Kind, in sodelovanju z Ridleyjem Scottom. Kljub skoraj 30-letni starostni razliki sta se oba izkazala za simpatična, Poster pa je bil popolna folija za njegovega mladeničega režiserja močne volje. Steven je bil čudovit sodelavec, pravi Kelly. Je zelo sodelujoč in dobro sodeluje z nekom, ki ima močno stališče, in je zelo dober v podpori tega stališča z veliko strategije.

Ni bojevit; pomaga pri popravljanju tečaja in vas vodi v pravo smer. Ko sem, veš, želel posneti Steadicam posnetek, ki bi vzel preveč časa pred zaslonom, mi je svetoval, kako ga razdelim na tri dele. Prinesel je desetletja izkušenj, ki jih jaz nisem imel.

Pomagalo je, da je Kelly – ki je na USC prišla zaradi umetniške štipendije – imela jasno vizijo, kako naj bi film izgledal. Imel sem vse te risbe in ilustracije, da sem jih lahko pokazal Stevenu. In že sem naredil nekaj skic za sam film. Na zaslonu lahko vidite več teh: skico zajca Franka, ki ga zaskrbljeni Donnie, ki ga preganjajo vizije zajčka, prilepi na svoj koledar; koncept generatorja spomina dojenčkov, o katerem razpravlja v razredu; dizajn za zlobno Frankovo ​​masko.

V svojih razpravah sta se tudi sklicevala na veliko filmov. Začetni prizor, na primer, v katerem se Donnie zbudi na pobočju hriba, se je zgledoval po uvodu Montgomeryja Clifta v A Place In The Sun iz leta 1951. Kelly si je kot pripravo večkrat ogledala tudi Lolito Stanleyja Kubricka (1962) (nekaj je prikimalo v prizorih zabave za noč čarovnic: kostum Donniejeve sestre spominja na lik Lolite Vivian Darkbloom).

(Zasluge slike: Flower Films)

Še posebej bi lahko bil presenetljiv za ljudi, pravi Kelly. Film smo nameravali fotografirati v južni Kaliforniji in nekako obstaja v domišljijski predmestni pokrajini, in film, ki sem ga omenjal za Stevena, je bil Peggy Sue Got Married.

V filmu Francisa Forda Coppole se lik Kathleen Turner med zadnjim letnikom srednje šole vrne v telo svojega najstniškega jaza. Posnel jo je Jordan Cronenweth, ki je posnel Blade Runnerja, Steven Poster pa je posnel drugo enoto Blade Runnerja, pojasnjuje Kelly. Tako sem potegnil to povezavo med Jordanom Cronenwethom, Stevenom Posterjem in Francisom Fordom Coppolo. Poleg tega sem imel sestanek s Coppolo – zelo se je zanimal za financiranje Donnieja Darka.

Po Kellyjevem mnenju je bilo črpanje navdiha iz Peggy Sue smiselno, glede na to, da je bil (čeprav v veliki meri postavljen na leto 1960) izdan leta 1986, blizu časovnega okvira njegovega filma.

Nekaj ​​na fotografiji in predmestnem laku je bilo v tem filmu zelo elegantno. To je bila torej naša referenčna točka, s katero smo začeli in se je nekako razvilo ... Spomnim se, da smo z oblekami za [srednjošolsko plesno skupino] Sparkle Motion modelirali srebrno tkanino njihovih oblek po maturantski obleki Kathleen Turner v Peggy Sue se je poročila.

Ko bi vas prosili, da ugotovite, kaj je največji izziv glavne fotografije, bi morda pomislili, da bi Kelly želela na primer spustiti stari reaktivni motor skozi spalnico. Toda tisto, kar mi pride na misel, so zgodnji dnevi na lokaciji v srednji šoli Loyola v LA, ko se je še dokazoval posadki.

Najtežji je bil prvi teden, pravi. Pri meni je običajno tako, ker se vedno trudim narediti toliko z premalo denarja in premalo dni, premalo ur na dan! Tako da je tisti prvi teden res grozljiv za vse. In bilo je zelo grozljivo, ker je bil ta divji, provokativen scenarij, ki ga nihče ni mogel zares kategorizirati, in potrebovali smo 10 milijonov dolarjev, vendar smo imeli samo 4,5 milijona dolarjev, in to je bil ta nori urnik 27/28 dni – enak urnik kot Tangent Universe v film. In tukaj sem bil, pravkar sem dopolnil 25 let, in veliko ljudi se je gledalo postransko, na primer: 'Ali ta tip ve, kaj počne?'

Prelomnica je bila zabijanje montaže, ki osebje in študente Donniejeve srednje šole seznanja z napevi skladbe Tears For Fears Head Over Heels. Skozi hodnik smo naredili veliko sekvenco Steadicama, ki je približno štiri ali pet posnetkov Steadicama, se spominja Kelly. To je bilo pol dneva, snemanje vseh teh stvari, verjetno tretji dan produkcije. Vsi res niso bili veseli, da sem to snemal, ker je bil v bistvu videospot, za pesem, do katere še nismo imeli pravic!

S Tears For Fears sploh nismo stopili v stik in vse skupaj je bilo natančno koreografirano na 'Head Over Heels'. In vztrajal sem, da naredimo to zaporedje. Bil sem samo vztrajen.

Kelly se je skrila v učilnico in klicala navodila za spreminjanje hitrosti kamere. Nato je dal posnetek naglo digitalizirati in grobi rez je hitel na snemanje. Šlo je za VHS kaseto – ker smo v letu 2000 še gledali stvari na VHS! Vso ekipo sem pripeljal v svojo majhno prikolico, vstavil kaseto v videorekorder in jim pokazal zaporedje skladbe. Vsi takoj

obrnil ven. Dobili so ga. Bili so tako navdušeni. Videli ste, da si vsi oddahnejo, da morda vem, kaj počnem!

Ob splošni objavi oktobra 2001 (približno šest tednov po 11. septembru) Donnie Darko ni zažgal sveta. Za malo pompe so ga predvajali v samo 54 kinematografih. Toda leto pozneje je izdaja v Združenem kraljestvu naletela na navdušen sprejem. To je filmu dalo drugi veter v domovini, pri čemer je Kelly dobil priložnost, da ponovno postavi prizore, ki jih je nejevoljno obrezal, da bi skrajšal trajanje, za oživitev režiserskega filma.

(Zasluge slike: Flower Films)

Dve desetletji pozneje je to film s predanim kultom in še vedno navdihuje goreče teoretiziranje. Poskušam se ne osredotočati na teorije oboževalcev, ker imam svoje, pravi Kelly. V tem filmu se toliko dogaja in toliko velikonočnih jajc se skriva v njem. Veliko te nekako gleda v obraz, a se ne zavedaš, kaj gledaš; stvari, ki jih ljudje verjetno še niso ugotovili, morda sem ugotovil. Zdaj živim s tem že 20 let in na to poskušam nenehno gledati s svežimi očmi, pa tudi kot analitik – nekako tako kot moj oče, ki je bil znanstvenik. Lane Kelly je delala za NASA in pomagala pri oblikovanju kamer za sonde Viking Mars.

Na svoj film poskušam gledati ne le kot arhitekt, ampak kot znanstvenik, nadaljuje Kelly, in se osredotočam na interpretacijo znanstvenofantastične logike filma ter jo nadgrajujem in razvijam. Ker je tam res veliko. V mnogih od teh zgodb, ki jih pripovedujem, so načrti bogati z veliko podrobnostmi, pod površjem pa je veliko stvari, ki jih ne morete povsem razumeti ali pa jih je morda treba dodatno raziskati.

Nadaljevanje že obstaja - S. Darko iz leta 2009, osredotočen na Donniejevo mlajšo sestro. Toda Kelly ni imela nobene vpletenosti v to. Delal sem na veliko več zgodbah, ki bi lahko obstajale v vesolju Donnieja Darka, in bilo je res koristno, razkrije. Bil sem pod velikim pritiskom, da opravim – veliko ljudi je zelo strastno, da se vrnem na ta svet.

V filmu je prizor, v katerem vidite Donnieja, ki leži v postelji, in se igra z Rubikovo kocko, in pogleda v koledar, dnevi pa minevajo, ugotavlja Kelly. Nekako sem bil s svojo Rubikovo kocko in poskušal rešiti uganko. Zelo sem navdušen nad tem, kaj bi lahko prinesla prihodnost in da bi lahko obstajala veliko večja, veliko bolj vznemirljiva zgodba, ki bi jo lahko povedali na tem svetu. Torej bomo videli.

---

Ta funkcija se je prvič pojavila v reviji SFX. Za več odličnih funkcij se prepričajte naročite se in vam jih pošljejo naravnost v poštni predal – fizični in digitalni .