Gnezdo: Jude Law in Carrie Coon o njuni izvrstni trnovi drami

gnezdo

(Krivo slike: Picturehouse Entertainment)





'Sijaj je najpomembnejši ogled v mojem življenju,' pravi Sean Durkin, režiser kultnega trilerja Martha Marcy May Marlene in prav tako moteče mini serije Channel 4 o streljanju v mestu Southcliffe. O mojstrovini Stanleyja Kubricka razpravljamo, ker Durkinov dolgo pričakovani drugi film, The Nest – vznemirljiva drama o družini, ki se preseli iz New Yorka v razgiban dvorec v Surreyju v Angliji – preganjajo duhovi hotela Overlook.

'Imel sem 12 let,' nadaljuje Durkin. 'Pravkar sem se preselil v New York in odšel sem v hišo prijatelja. Njegov starejši brat je imel VHS oddajo The Shining. Gledali smo ga in prvič sem vedel, da želim snemati filme – samo podzavestno razumem režijo in vzdušje. Počutil sem se, kot da sem živel v precej napetem vzdušju in mislim, da sem prvič videl film, ki je izražal napeto vzdušje in nenavadno ...« Sramežljivo se nasmehne. 'Počutil sem se precej povezanega s celotno zadevo.'

Durkin se je rodil v Kanadi, otroštvo je preživel v Surreyu in se pri 11 letih preselil v New York. Ko se je vrnil v Združeno kraljestvo, da bi snemal Southcliffe v Kentu, je bil presenečen nad tem, kako zelo se je počutil kot doma – in želel si je posnemite film, da raziščete ta občutek. Za pisanje in razvoj je trajalo pet let, vendar je gnezdo vredno čakanja, saj se pojavi kot subtilna, počasi goreča, skrbno podroben pregled zakona in družine, ki se razpadata po šivih.



Dogajanje se dogaja leta 1986, v času 'Velikega poka', ko je zaradi deregulacije finančnih trgov London postala denarna prestolnica sveta, The Nest vidi, da posrednik blaga Rory (Jude Law) izkorenini svojo ženo Allison (Carrie Coon) in dve otrok, Sama (Oona Roche) in Bena (Charlie Shotwell), da bi lahko iskal priložnost v Londonu. Rory je obseden s statusom in si takoj zagotovi razpadajoč dvorec v Surreyu, ki si ga ne more privoščiti, in se loti naložbe v drugo podlogo v Mayfairu. Rory želi vse najboljše za svojo družino, toda njegova nenehna želja po več jih postavlja v nevarnost. V redu, torej ni ravno Jack Torrance, ki se s sekiro preganja za svojimi najdražjimi, a kljub temu njegova strupenost uničuje.

gnezdo

(Krivo slike: Picturehouse Entertainment)



'Resnično, Rory mi ni bil všeč,' pravi Jude Law prek Zooma. »Režiser mi je bil zelo všeč in zgodba mi je bila zelo všeč in všeč mi je bila dinamika med možem in ženo ter otroki. Ampak Rory ... Moja skrb je bila, da je na strani odvraten. In potem sem spoznal, da je bil pravzaprav izziv, poskusiti zapeljati ...« Utihne in prikima, ko mu rečejo, da je najboljši, ko mu je dovoljeno, da svoj jedrski šarm nanese na jedro ranljivosti in temo. »Družina ni idiot, še posebej žena. Allison je izjemen lik. Bila bi neumna, če bi ostala s tipom, ki je bil idiot, ki je bil zloben. Zato je bil izziv temu fantu prinesti sijaj in sijaj, zaradi katerega ste razumeli, zakaj sta skupaj in zakaj bi ga trpela.'

'Allison je ena najbolj zapletenih žensk, kar sem jih kdaj brala,' pravi Carrie Coon, ki je obrnila glave v The Leftovers in Davida Fincherja. Gone Girl , in zdaj predstavlja predstavo, s katero se uveljavi kot ena najboljših igralcev na planetu. In to ni nobena hiperbola. Seanovo pisanje je tako specifično, liki pa tako fino izdelani. In to je bil samo zakon, ki se mi je zdel znan. Zdelo se mi je kot najbolj resničen pregled zakona, kar sem jih prebral. To je bil niansiran pogled na subtilne kompromise, ki jih sklepamo, bodisi izgovorjene ali neizrečene. In kaj se zgodi, ko se je treba o teh neizrečenih sporazumih ponovno pogajati.'

'Mislim, da je pomembno poudariti, da je Rory po srcu dober človek,' poudarja Law. 'Veš, to je tisto čudno in precej žalostno potovanje, na katerega gredo nekateri ljudje – mislijo, da bi rešili svojo družino, morajo iti dlje od svoje družine. Da bi Rory še naprej hranil sanje, je, kot da se dobesedno ločuje od njih.'



Poročna zgodba

gnezdo

(Krivo slike: Picturehouse Entertainment)

Gnezdo je vrsta trnove drame za odrasle, ki je bila stalnica v kinematografih 70. let prejšnjega stoletja, zdaj pa teži k televiziji. V današnjem času je redkost priča o podrobnostih poroke, ki so bile preučene s tako skrbno potrpežljivostjo v celovečercu in ne v seriji, in to je le ena od Durkinovih skrbi. Pod drobnogledom je tudi, kako je Veliki pok leta 1986 vplival na finančno krizo leta 2008 in kako se vsi še vedno soočamo z rezultati in kako mora Allison, ki je bila doslej zadovoljna s tem, da je Rory tradicionalen človek v hiši, prevzela moč, da bi reši družino. Tudi ta tema opolnomočenja žensk se popolnoma ujema s trenutnim valom feminizma.



'Način, na katerega je vse to združil v domačo dramo, je bil nič manj briljanten,' pravi Law. Na nek način je tako, kot bi rekli: 'Pojdimo nazaj na to, ko se je vse to biti 'zdaj' začelo. Poglejmo seme. Poglejmo korenino tega.'

Coon deli njegovo navdušenje. »Na začetku vidimo žensko, ki je zelo utemeljena in je poročena s sanjačem,« pravi. Je zelo dobra učiteljica, osredotočena na učitelja, avtoritativna, prijazna. Dela nekaj, kar resnično rada počne. In potem, ko se premaknejo, je vse to kar pometeno izpod nje. Postavljena je v to družbo, ki je verjetno bolj razslojena in bolj osredotočena na status kot tradicionalna Američanka ...« vzdihne. 'Nenadoma je prisiljena v to bolj tradicionalno vlogo žene - ne hranilke, ne 'so', ne 'partnerke'. In to ni bila pogodba, ki jo je sklenila z možem.'

'Navdušujejo me liki z dvojnostjo,' pravi Durkin o zapletenosti oddaje. Tako Rory kot Allison imata svoje vrednote, toda kje se te vrednote srečajo in kaj se zgodi, ko se vrednote razvijajo? Ali so te vrednote na začetku sploh njihove lastne? 'To je tako: od kod je to prišlo?' Durkin pravi. 'Ali so te sanje celo Roryjeve? Je to le odgovor na mamo, da ji pokaže, da ni tam, od koder je prišel?'

Status seveda igra pomembno vlogo - za mnoge ljudi ni najpomembnejše, kdo so, ampak za koga se dojema. Mora biti nekaj, o čemer Law in Coon vesta vse, ker sta igralca v Hollywoodu.

»Poglej, filmsko industrijo zelo dobro poznam in prav imaš, če praviš, da obstajajo podobnosti z načinom delovanja ljudi, prikima Law. 'Vendar mislim, da je verjetno enako, ali prodajate nepremičnine ali avtomobile ali prodajate šampon. Razlog, zakaj je ta zgodba tako učinkovita, je, da je veliko tem poznanih večini ljudi, pa naj gre za teme, kako deluje družina, ali teme, kako delujemo kot posamezniki na delovnem mestu in v katerih igrah sodelujemo. .'

gnezdo

(Krivo slike: Picturehouse Entertainment)

Allison je ena najbolj zapletenih žensk, kar sem jih kdaj prebral. Seanovo pisanje je tako specifično, liki pa tako fino izdelani. In to je bil samo zakon, ki se mi je zdel znan.

Carrie Coon

Coon za tole zaviha rokave. »Resnica je, da sem na vrhu B-seznama,« se začne v prisrčnem smehu, »in če bom imela res srečo, bo odličen filmski ustvarjalec, kot je Sean Durkin, videl moje delo in želel sodelovati z mano . In morda se bo nekega dne eden od teh delov prebil in bom na dnu lestvice A' – še en velik smeh – in morda bom imel priložnost delati na 10 filmskih vlogah, ki prihajajo za ženske v večjih filmih na leto.'

Torej ni obsedena s tem, koliko ljudi ji sledi na Instagramu? 'Mislim, da je to res žalostno. Zelo se zavzemam za dejstvo, da prihajam z Srednjega zahoda, moji ljudje pa so ljudje iz delavskega razreda. So nekakšen tisti bistveni odnos srednjega zahoda, ki ga vidite v Fargu – stoicizem, trdo delo, ne hvališ se, nikomur ne poveš, svoje težave rešuješ tiho. Zelo sem blizu svoji družini. In poročila sem se z moškim iz Oklahome. In ker sva oba v industriji, vemo, kakšne so pasti. Hvaležen sem, da imam partnerja, ki je bil uspešen in ve, kako je pravzaprav prazno.'

Coonov mož je igralec, scenarist in dramatik Tracy Letts, prejemnik dveh nagrad Tony in Pulitzerjeve nagrade za dramo. Gledal je The Nest in mu je bilo zelo všeč. In ne, parom ni bilo nerodno gledanje, kljub temu, da so klesali globoko v razpoke zakona.

'Verjetno zato, ker sva imela oba z možem zapleteno zgodovino razmerij, preden sva se spoznala, in ker sva oba v industriji, kjer se ves čas srečujeva z zelo privlačnimi, karizmatičnimi ljudmi, se te pogovore res redno pogovarjava,' pravi Coon. dejstvo. 'Vedno se pogovarjamo: 'Kaj so te pisne in nenapisane pogodbe o najinem zakonu?'

Heeeere je Rory

Toda zaključimo, kot smo začeli, tako da osvetlimo podobnosti Gnezda s Kubrickovim ikoničnim opusom grozljivk. Hommage je, tako kot vse drugo v Durkinovem filmu, subtilen, vendar žanrski namigi veliko prinesejo drami in dodajo še več napetosti filmu, ki ga je poln.

'Na splošno me zanima igranje z žanrom v nežanrskih filmih, ker mislim, da je strah ta zelo lep in intenziven človeški občutek, film pa je edina umetniška oblika, ki ga resnično ujame,' pravi Durkin. 'Ustvarjam dramo in drama je postavljena na mesto, ki je grozljivo. Veste, to je 750 let stara hiša, ki je v resničnem življenju bolj strašna kot v filmu. Stopiš na te kraje in živijo. Cel dan delajo hrup. Vrata se odprejo zjutraj, potem pa ne popoldne. Hiša diha. Ozračje je gosto. Čutiš toliko zgodovine.

'Torej je to en del tega. In potem je drugi del pač ... Vedno poskušam slediti psihološkemu stanju lika. Za Martho... Raziskoval sem izkušnje žensk, ki pobegnejo iz kulta, in naravno stanje tega je psihološki triler – zato sem sledil temu. In tukaj, veste, potovanje Allison in otrok, da so izruvani in postavljeni na to mesto, ki so sanje nekoga drugega ... jih izolira in spremeni družino. In samo biti sam v tej hiši ponoči in ne veš, ali in kdaj bo Rory stopil skozi vrata – te spravi na rob. Zato se je zdelo kot preganjanje.' Spectre in razpadla družina? Bodite raztrgani. Bodite zelo utrujeni.

Gnezdo je zdaj v kinematografih! Ta članek se je prvotno pojavil v reviji Total Film (številka z naslovom Halloween Kills). Za bolj ekskluzivne intervjuje in funkcije, se prepričajte, da se naročite prek te povezave .