Hoja z dinozavri - kako je nastal Jurski park

Namig, da se Steven Spielberg ne bi mogel zadovoljiti samo s snemanjem filma o dinozavrih, da bi moral biti kateri koli film, ki ga je ustvaril na to temo, dogodek, ki se lahko požene z platna v občinstvo, je mogoče najti – kot pri tem marsikaj – v režiserjevem otroštvu.

Leta 1960, ko je Spielberg kot 13-letnik živel v Scottsdaleu v Arizoni, je film o dinozavrih Irwina Allena Izgubljeni svet (pred 150.000.000 leti ali danes?) prišel v enega od velikih kinematografov v Phoenixu, pol ure vožnje od tega mesta. njegova hiša. S prijatelji smo vzeli veliko belega kruha in ga zmešali z mlekom, parmezanom, kremno koruzo in grahom, se je pozneje spominjal. To smrdljivo mešanico smo dali v vrečke, šli v kino in sedli na najvišji balkon. Na najbolj vznemirljivem delu smo bruhali in stiskali raztopino čez balkon na ljudi spodaj. To smo naredili za smeh. Nismo se zavedali, da se bo začela verižna reakcija bruhanja. Film je bil ustavljen, prižgale so se hišne luči, pojavili so se redarji s svojimi svetilkami – pripravljeni, da nas ubijejo ... Odhiteli smo proti požarnemu izhodu.

Skočite osem let na leto 1968 in Spielberg je pravkar podpisal pogodbo z Universalom, po kateri bo režiral več televizijskih epizod, preden je naredil preskok na igrane. Nekega dne so mu dodelili nalogo, da izvede ogled studia mlademu pisatelju, ki je pravkar prodal pravice za svoj roman, The Andromeda Strain. Michael Crichton in Spielberg sta se pogovarjala. Preskočite še dve desetletji naprej do jesenskega dne oktobra 1989 in Spielberg in Crichton – bogatejša, izkušenejša in s sivimi lasmi, ki so se jim začele pegati na glavi – sta sedela v Spielbergovi pisarni v Hollywoodu v Kaliforniji in razpravljala o spremembah osnutka scenarija. na Crichtonovih izkušnjah kot študenta medicine na zasedenem oddelku za medicinsko pomoč, ki bi sčasoma postal urgenca. Med prepadom pogovora je Spielberg Crichtona vprašal, ali se v tistem trenutku ukvarja s čim drugim.

Pravzaprav sem nekaj končal, je odgovoril Crichton. To je triler o dinozavrih. Poslano je mojim založnikom v dokaz.

Z veseljem bi jo prebral, je rekel Spielberg in Crichtona prepričal, naj pošlje po pošti predhodno kopijo. Naslednji dan je Crichtonov telefon zazvonil. Bil je Spielberg – navdušen. Za to bo res vroča vojna, je dejal Spielberg. prepričan sem v to.

Kot običajno, Spielbergovi instinkti niso bili napačni. Ko so bile filmske pravice za Crichtonov sedemnajsti roman, Jurski park, dane v prodajo (najmanj 2 milijona dolarjev, namenjenih izkoreninjenju zapravljalcev časa), je skoraj vsak večji hollywoodski studio poskočil, da bi bil deležen akcije. Studii – vsak s svojim izbranim režiserjem, izbranim za oživitev Crichtonove vizije – so ponudili mamljiv pogled na priredbe Jurskega parka, ki nikoli niso bile. Warner Brothers, na primer, je imel Tima Burtona v mislih za potencialnega helmera; prikliče duhovite duhove stop-motion dinozavrov in Johnnyja Deppa kot Velociraptorja. Fox je medtem želel Joeja Danteja, manj kot desetletje oddaljenega od Gremlinov, medtem ko si je Columbia za nastop zavzela Supermana in režiserja smrtonosnega orožja Richarda Donnerja. Na koncu je Universal oddal vse – svoje oči so trdno uprte v Spielberga – in Michael Crichton se je lotil pisanja scenarija.

Prvi poskusi so bili slabo sprejeti. Tako kot pri mnogih Crichtonovih romanih je večina vznemirjenja v knjigi izvirala iz skoraj verjetne uporabe znanstvene teorije za razlago tistega, kar se je sicer zdelo neverjetno. To je bilo v redu za pop-znanstveni triler, vendar manj sprejemljivo, če ga damo v usta filmskih likov kot ekspozicijo v potencialni uspešnici. Spielberg je imel vrsto podob, okoli katerih je želel zgraditi film – dino-zenice so se krčile pri močni svetlobi; smrčanje, prazgodovinska dih meglena steklena okna; velikanske noge mečkajo blato – in pripeljal scenarista Davida Koeppa, da bi pomagal uresničiti to vizijo.

Kartonske like Crichtonovega romana je preoblikoval tako, da je zgodba spominjala na to, kar slovenski filozof in filmski teoretik Slavoj Žižek primerno opisuje kot komorno dramo o očetovski travmi. To ne bi smelo biti presenečenje. Številni najboljši Spielbergovi filmi govorijo o očetovstvu, naseljenem z osamljenimi otroki in oddaljenimi ali popolnoma odsotni patriarhi. V scenariju snemanja zgodba paleontologa Alana Granta – v katerem se lik novozelandskega igralca Sama Neilla razvije iz nenaklonjenosti otrok do tega, da postane nekaj kot nadomestni oče – postane srce človeške zgodbe filma.

Seveda od trenutka, ko se odprejo težka vrata in se izgovori beseda Dobrodošli v Jurskem parku, so glavna atrakcija filma sami dinozavri – kljub temu, da vzamejo le 15 minut celotnega časa predvajanja. Od teh 15 minut jih je devet ustvaril studio Stan Winston v Hollywoodu. Winstona, ki je umrl leta 2008 v starosti 62 let, so prosili, da se pridruži filmu po njegovem delu v filmu Aliens Jamesa Camerona. Winstonu je Spielberg dal nalogo ustvarjanja najbolj nepozabnega dinozavra filma: Tyrannosaurus rex.

'Jurassic Park je v celoti povezan z duhom časa na način, ki ga le redko vidimo.'

Steven je ugotovil, da če bi lahko zgradili 14 metrov visoko Alien Queen, bi lahko zgradili 20 metrov visokega T-rexa, je opozoril Winston. To se je izkazalo za nekoliko naivno domnevo. Med gradnjo te Alien Queen in dinozavra polne velikosti je bila velika razlika. Ni bilo mišic, mesa in ni bilo prave teže. Alien Queen tudi ni bilo treba izgledati kot prava, ekološka žival, ker je bil izmišljen lik - zato je v resničnem življenju ni bilo s čim primerjati. Vendar ga to ni preprečilo, da bi se strinjal z delom na Jurskem parku. Kako boš to naredil? je že zgodaj vprašal Spielberg. Nimam pojma, je odgovoril Winston, vendar bomo ugotovili.

Na koncu je nastal glineni model petine, ki so ga nato Winston in njegovi sodelavci preoblikovali v lutko, medtem ko so animatorji v Industrial Light and Magic model tudi skenirali in z njim ustvarili prelomne digitalne posnetke filma.

Oglasni material za Jurski park – letos star 22 let – ga opisuje kot pustolovščino, ki je nastajala 65 milijonov let. Morda je v tem kanček resnice, vendar je zmotno misliti, da bi film v katerem koli trenutku v času vladavine kinematografije, pred ali po njej, dosegel spektakularne višine, kot je dosegel. Jurski park je v celoti povezan z duhom časa na način, ki ga le redko vidimo. Del razloga za to je morda tudi to, kar je film predstavljal. Berlinski zid se je podrl šele pet let prej, in kaj je lepšega za praznovanje zmage ameriškega kapitalizma kot vrnitev na začetek zgodovine?

Lahko bi trdili, da so bili s prenehanjem komunizma dinozavri podoben relikt preteklosti, nad katerim bi lahko zmagale Združene države. Toda to pozablja na prave zvezde filma: ne Alana Granta in njegovih prijateljev, ampak dino same. Genetsko poseganje, ki jih pripelje do obstoja, predstavlja zmagovalno kombinacijo znanosti, inženiringa in komercializacije, za katero bi pospeševalci rekli, da je značilna za ameriški kapitalizem.

Osupljivo blizu družbene kritike se zdi, da bi nekako ušel izpod nadzora, postal preveč okoren, da bi ga lahko več zadrževali, in se maščeval svojim gospodarjem tako, da bi jih požrl. Seveda vemo, da to ni bilo izven dosega Michaela Crichtona, ki so mu trilerji ponujali način za raziskovanje družbenih vprašanj. Spielberg na drugi strani? To krizo smeri glede končnega pomena filma je mogoče najbolj očitno opaziti, če pogledamo lik Johna Hammonda, bogatega industrijalca, ki odpira Jurski park. V Crichtonovem romanu je Hammond zelo neprijeten posameznik, osumljen, da je zaobšel zakon, da bi izvedel svoje nedovoljeno poseganje v gen. S svojimi neomejenimi sredstvi, a omejeno etiko in čustveno inteligenco, Hammondova otroška kakovost služi kot končni primer človeške neodgovornosti in brezobzirnega presežka.

Po drugi strani pa je za manj ciničnega Spielberga otroška kakovost ravno tista lastnost, zaradi katere so njegovi filmi dosegli vrh blagajne. Kaj so bližnja srečanja tretje vrste ali ET, če ne prezgodnji otrokov pogled na svet in njegove težave? Kot otročji človek za filmom Jurski park se je Spielberg dobro zavedal, kaj bi pomenilo kritizirati otročjega ustvarjalca zabaviščnega parka Jurski park. Opustošen posnetek Hammonda (ki ga igra namerno naklonjeni Richard Attenborough), ki si žličko vlije žele v usta, ko njegov park implodira, je manj trenutek spoznanja o neumnosti zavajanja z naravo kot žalost, ker to verjetno pomeni, da je zmagal preostali svet. Ne morem se pridružiti: kot hollywoodski režiser, čigar film ni uspel odpreti veliko na blagajni, z drugimi besedami.

Spielbergu se seveda nikoli ni bilo treba soočiti s tem problemom. Jurski park se je odprl z bučanjem; podiranje rekordov blagajn z lahkoto T-rexa, ki trči skozi deaktivirano električno ograjo. Raziskava, izvedena v letu izdaje filma, je navedla, da je neverjetnih 98 odstotkov prebivalcev ZDA slišalo, da se ime filma ponovi približno 25,2-krat, medtem ko se je Spielberg strinjal, da bo licenciral logotip filma za osupljivih 1.500 predmetov v poslu, vrednem 28 milijonov dolarjev. .

Sam režiser je na koncu s svojim sodelovanjem zaslužil več kot 250 milijonov dolarjev. Na koncu so vsa pričakovanja, da bo film služil kot kritika zla neobvladljivega kapitalizma, šla po poti dinozavrov ...

Kliknite tukaj za več odličnih člankov SFX. Ali pa morda želite izkoristiti nekaj odličnih ponudb za naročnine na revije? Ti lahko poiščite jih tukaj .