Pregled najboljših posnetkov – Batman: Leto eno je bolj navdihujoč (in vplivnejši) kot Dark Knight Returns Franka Millerja

(Zasluge slike: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Ni vsak napisal ur-besedila Batmana, še manj pa dveh, toda Frank Miller je na koncu v zaporednih letih naredil prav to. Batman: Prvo leto je alfa do omega Temni vitez se vrača . Ne glede na to, kako vplivna sta bila oba, je mogoče trditi, da je imela prva od takrat večji učinek na ustvarjalne ekipe, ker je zanje izhodišče za gradnjo v nasprotju s koncem križarske vojne Brucea Wayna.

Zasluge Batman #404 - #407 ('Batman: Year One').

Avtor Frank Miller
Umetnost Davida Mazzucchellija in Richmonda Lewisa
Pismo Todd Klein
Založil DC
'Rama ocena: 10 od 10

Če pogledamo nazaj na štiri izdaje – izdane po Kriza na neskončnih Zemljah in kot odgovor na vodstvene delavce DC, ki želijo prenoviti izvor DC Trinity – skoraj 35 let po njihovi produkciji se lahko njihov obseg skoraj zdi čuden. Na le sramežljivih 100 straneh Miller, David Mazzucchelli, Richmond Lewis in Todd Klein ustvarijo pripoved, v kateri je bil vsak trenutek skrbno izbran in skoraj vsi so sami po sebi postali vplivni. Ta ekonomičnost pripovedovanja je najbolj osupljiva sestavina knjige.

(Zasluge slike: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Razmislite o prvih dveh straneh. 4. januar je in James Gordon pravkar prihaja v mesto, saj se je odpeljal z vlakom. Ni navdušen nad tem. Hkrati se Bruce Wayne po letih odsotne vrne z letalom. Tekom leta se njihove izkušnje bolj neposredno prepletajo, vendar ustvarjalna ekipa to vizualno slovnico uporabi že od samega začetka, da jih poveže v pripravah.

Še bolj fascinantna je izbira glede na obseg. Ko je na poti v svoje nekdanje domače mesto, Bruce pripomni, da bi moral vzeti vlak, da bi videl sovražnika. Namesto da dovolita, da bi letalski prevozi omogočili pogled iz ptičje perspektive, se Mazzucchelli in Lewis poigravata z njegovim stališčem tako, da njegov prihod prikažeta kot veliko manjšo komponento zaporedja kot Gordonov. Tako so njegove tri plošče na teh straneh:

1. Tisti, ki ne zavzema več kot osmine strani in prikazuje letalo; sivo nebo zagotavlja dovolj prostora za mešanico pilotskih navodil Todda Kleina in čitljivega kurzivnega pisanja razmišljanja njegovega glavnega junaka.
2. Bruce, v profilu, skozi eno od oken letala. Elegantna, bela barva letala deluje kot negativni prostor, tako da se lahko nadaljnje misli vlečejo za njim, ko teče po dnu strani. Poudarek na liku tudi kaže, kako natančna je lahko Mazzucchellijeva linija v svoji preprostosti.
3. Bruce, ki se sprehaja po letališču, ignorira vprašanja novinarjev. Plošča na strani zavzema še več nepremičnin kot prejšnji dve skupaj, a kljub temu je tudi z dvema prekritima ploščama in dvema spremljajočima napisoma prostor precej manj utesnjen kot Gordonovo prečkanje vlakovne ploščadi, ko se potniki premikajo skozi prostor.

(Zasluge slike: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Sledijo večji trenutki od tega. Sama prva številka vsebuje preganjanje z avtomobilom, Bruceov režim usposabljanja v Wayne Manorju proti drevesu, Gordonovo pretepanje v rokah pokvarjenega poročnika Flassa in njegovih ljudi, Bruceovo izhod iz East Enda in kasnejši boj z uličnim zvodnikom (dogodek ki vključuje tudi Selino Kyle), Gordonovo maščevanje, Bruceov pobeg iz policijskega pripora, njegovo ranjenje in spomin na smrt njegovih staršev. Vse to se združi v njegovi odločitvi, da postane netopir.

Kljub temu se v knjigi nikoli ne zdi, kot da se ustvarjalna ekipa trudi, da bi jih stlačila vanjo. Vsak trenutek ima še vedno svoj čas za dihanje, tudi če zavzamejo podobno količino prostora kot Bruceova vrnitev. V bistvu je tempo podoben romanu, ki ga sestavljajo samo glagoli, vendar je ta poenostavljena pripovedna smer posredovana z nedvomno teksturo, pod katero je vplival noir, prek obrti. Svetloba in senca se z njo borita prav tako kot širše ideje dobrih namenov in zlih mahinacij.

(Zasluge slike: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

V nasprotju s tem poudarkom na trenutkih je Leto Prvo tudi knjiga, ki je strukturirana okoli namerne uporabe elipse. Dnevi, tedni in včasih meseci se pri prehodu iz ene plošče v drugo preskočijo. Učinek, ki ga to doseže, je nekaj, kar bi trdil, da mnogi običajno preskočijo, ko razpravljajo o vprašanjih. Ne glede na to, kolikor ta knjiga vidi, da se Miller in njegovi sodelavci potapljajo v bistvo zgodbe na ulični ravni, so ti časovni skoki tisto, kar jim omogoča, da še vedno vsebujejo mitsko kakovost v postopkih.

Pomislite na zaporedje, kjer Gordon obišče Harveyja Denta kot del svojih poizvedb. Govori o Batmanu, ki ve, kdaj in kdaj postavijo svoje pasti z nekaj občutka začudenja v njegovem glasu in takoj, ko ga ni več, se kreativna ekipa odmakne od bližnjih posnetkov do vzvratnega posnetka sobe in razkrije Batmana zadaj. pisalno mizo. Teh šest – samo šest! - plošče imajo povsem človeški faktor, da se Bruce skriva izven pogleda, medtem ko še vedno gradi lik superjunaka, da ne omenjam, da nakazujejo narativno nit v združenju Brucea in Harveyja.

Ali pa razmislite o zaporedju, ki se dogaja v županovem dvorcu v noči na 19. maj. Ekipa seže med notranjostjo lokacije, kjer obeduje elita iz Gothama (in pokvarjena), in zunanjostjo, kjer si Bruce metodično prebija svoj položaj: podrejanje osebja , priprava luči in vlečenje zatičev na dimne granate. Vse skupaj se dvigne na dve tretjini visoke – največje plošče do zdaj – Batmana skozi razbito steno in vali dima, ko trdi: »Dame. gospodje. Dobro si jedel.'

(Zasluge slike: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Mitska podoba, toliko kot nočna mora, vendar ne tista, ki obstaja ločeno. Njegova moč izvira iz nastajanja zaporedja. Prerez med prostori. Kontrast med visoko intenzivno svetlobo v notranjosti, zaradi katere so te figure moči videti še bolj trohke, in globino, ki jo Lewis nariše v uveljavitvenem posnetku s svojo uporabo modre, zelene in rumene barve. Gre za zaporedje, zgrajeno okoli napetosti in ne presenečenja, ki ga preluknja razbijanje stekla, ko dimna granata prečka prostorsko mejo in ju poznejša eksplozija poveže. Bruce zaključi z besedami: 'Od tega trenutka dalje nihče od vas ni varen.' In kako bi lahko bili? Razkorak je razčlenjen.

Občutek groze, ki se je pojavil v tem trenutku, je morda razlog, zakaj je branje Batmana: Leto eno edini čas, ko se je Bruceova križarska vojna zdela verjetna kot nekaj, kar je mogoče doseči, in ne kot nekaj, kar nikoli ne bo prenehalo. In da bi to dosegla, knjiga resda sodeluje v nekaterih tematskih vidikih, ki postajajo vse bolj zastareli, čim dlje od tega trenutka.

(Zasluge slike: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Ena od teh se nanaša na vlogo žensk. Kot Selina, ki v izbranem okolju obstaja predvsem kot seksualna delavka. Njena lastna zgodba o nastanku je zakrita v preskoku časa in kot taka ji njeni kratki nastopi med pripovedjo ne dopuščajo, da bi se podrobneje opredelila, tudi ko ekipa drugje pokaže, koliko lahko naredi s tako malo. Čeprav je to v očeh tega kritika nedvomno uravnoteženo zaradi tega, kako ekipa ravna z detektivko Essen, je zaradi njenih osebnih in poklicnih zapletov nikoli ne naredi slabega in da Barbara Gordon obstaja na obrobju vsega dogajanja, Mazzuchellijeva minimalistična podrobnost njen izraz, ko res obstaja v ospredju plošče (dostavljena 5. oktobra), uspe veliko povedati o njenem čustvenem stanju.

Druga od teh zadeva Gordona in ima tako močnejši učinek na knjigo. To je, da ga obravnavajo kot enega dobrih v policiji. Morda ni sam, Essen je na njegovi strani, vendar se zdijo številčno številčnejši od drugih, kot sta Flass in Loeb, ki ohranjajo korupcijo, da bi še bolj izkoristili pokvarjen sistem.

Medtem ko je Bruceova križarska vojna povezana z določeno mero in mitsko upodobitvijo junaka, ki je večji od življenja, je Gordon perspektiva v pripovedi, ki je najbolj usklajena s pogledom na ravni ulice. Do zdaj – in nekaj, kar bi moralo biti očitno že v času objave, glede na ozaveščenost javnosti tistih, kot je Frank Serpico – ideja, da bi dobra, dobronamerna oseba postala policaj z prepričanjem, da lahko reformira institucijo, na kateri temelji desetletja sistemske zlorabe se zdijo neumna. (Zato eno od del Steva McQueena za leto 2020 - Rdeča, bela in modra - nenadoma prekine to, kar bi bil običajno prelom med drugim in tretjim dejanjem – poanta je očitna in če jo izognemo, postane toliko bolj očitna, kot če se odločimo za pripovedovanje).

Toda hkrati, ko pride čas za zaključek knjige, ekipa to stori z Gordonom. Ko razmišlja o preteklem letu, ugotavlja, da je nekdo slabši na poti v dveh pogledih. Ena od teh je sramežljiva omemba Jokerja – izbira, ki je bila zdaj dodatno ovekovečena s koncem Batman se začne – drugi je član sile, pripravljene za prevzem oblasti, in je domnevno slabši od Loeba.

Če je to knjiga, zgrajena okoli trenutkov, in je ta kritika oblikovana v veri v težo, ki jo imajo tudi najmanjši od teh, bi bilo malomarno, če ne bi priznali pomena odločitve, da se s temi mislimi opustimo zgolj na zmagovita podoba Batmana, ki rešuje dan. Takšni vidiki ustvarjajo občutek, da Gotham obstaja onkraj sprednje in zadnje platnice; pred sočasnim prihodom Brucea in Gordona in potem, ko se začne njuno cvetoče partnerstvo. Obstaja tudi občutek, da Gotham obstaja poleg tega, kar Mazzuchelli in Lewis prikazujeta na svojih ploščah, čeprav posledice tega kažejo, da so deli, ki niso raziskani v knjigi, nič boljši.

(Zasluge slike: David Mazzucchelli/Richmond Lewis/Todd Klein (DC))

Batman Year One ima poenostavljeno kakovost, zaradi katere se lahko zdi majhen – še posebej v primerjavi s prestižnim formatom The Dark Knight Returns – kljub razsežnosti križarske vojne. Delo, ki so ga Miller, Mazzuchelli, Lewis in Klein vložili v izgradnjo Batmana v nekaj tako velikega, se zdi veliko večje, ker na to gledajo z ulične ravni. S tem ustanovijo tudi mesto, polno korupcije, kriminala in izprijenosti, še preden se prikaže katera koli galerija lopov.

Knjiga je od takrat imela nedvomen in širokosežen vpliv na ustvarjalce, kar je razvidno iz tega, kako je to merilo, ki so ga poskušale posnemati številne poznejše upodobitve Batmana in Gothama. Morda ga ni mogoče spremeniti in morda je to zato, ker se Bruceova križarska vojna ne konča drugače kot tisti, ki ga je Miller zasnoval s The Dark Knight Rises – kreativen rekurzivni in na koncu obsojen cikel. Toda morda je najpomembnejši vpliv Batman: Year One spoznanje, da je knjiga delo mojstrov oblike, na vrhuncu svojih moči, ki prinaša njihovo posebno vizijo. Njegov navdih bi moral biti spodbujanje ustvarjalcev, da bi predvsem sledili svojim lastnim posebnim vizijam, saj bi morda katera od teh na koncu prav tako vplivna.

Spojlerji, toda Batman: Year One je na vrhu našega seznama najboljše Batmanove zgodbe vseh časov .