Recenzija Steva Jobsa

Boyle in Sorkin žvečita Appleovo figuro ...

Naša sodba

Nočem, da me ljudje ne marajo. Brezbrižen sem, če me ne marajo, pravi Jobs. No, to ne bo za vsakogar, vendar je osupljivo. Izrazito bolje kot Jobs Ashtona Kutcherja ...

Razsodba GamesRadar+

Nočem, da me ljudje ne marajo. Brezbrižen sem, če me ne marajo, pravi Jobs. No, to ne bo za vsakogar, vendar je osupljivo. Izrazito bolje kot Jobs Ashtona Kutcherja ...

Boyle in Sorkin žvečita Appleovo figuro ...

Mitraljez, ki ga je napisal Aaron Sorkin, z nadzorovanim užitkom režiral Danny Boyle, Steve Jobs ima strukturo treh dejanj, vendar ne pomislite niti za sekundo, da je to tipičen hollywoodski film.

Vsi trije dejanji so osredotočeni na veliko tehnološko lansiranje – Macintosh leta 1984; računalnik NeXT leta 1988; in iMac leta 1998 – in posnet predvsem v realnem času, pri čemer je Jobs (Michael Fassbender) odbijal med Appleovo vodjo trženja Joanno Hoffman (Kate Winslet), soustanoviteljem Stevom 'Woz' Wozniakom (Seth Rogen), izvršnim direktorjem Johnom Sculleyjem (Jeff Daniels) in razvijalec sistemske programske opreme Andy Hertzfeld (Michael Stuhlbarg).

Na roki sta tudi bivša punca Chrisann Brennan (Katherine Waterston) in njena hči Lisa (pri petih, devetih in 19 letih jo igrajo Makenzie Moss, Ripley Sobo in Perla Haney-Jardine), ki ji Jobs zanika, da bi bil oče, čeprav precej prepričljiv krvni test in očitne fizične podobnosti.

Kot da je pet minut pred vsakim lansiranjem, vsi gredo v bar, se napijejo in mi povedo, kaj v resnici mislijo, pravi Jobs, in kako se odzoveš na to izjavo na nosu, bi ti moralo povedati, kako boš s tem nadaljeval. hitri in drzni biografski film. Preklete konvencije resnice in pripovedovanja zgodb – kot se spodobi za projekt o divje egocentričnem, ustrahovalnem, briljantnem, monomaničnem, norečem, vizionarskem bitju, Steve Jobs postavlja svoja pravila, čeprav ruši časovne okvire, zavrača koščke zgodovine (Pixar, kdorkoli?) in se flagrantno razkazuje s svojo umetnostjo. Ali objemite genija ali pa vedite, kje so vrata.

Prvo dejanje je postavljeno v De Anza Community College, Cupertino, Kalifornija, Jobs je v zlom, ker je izgubil naslovnico čas Revija – po njegovem mnenju je posledica tega, da je vprašanje očetovstva javno objavljeno – in Macintosh noče pozdraviti čakajočega občinstva. Hertzfeld, ki je zadolžen za pričaranje pozdrava na zaslonu, čuti vso moč Jobsove zavrnitve, da bi se zadovoljil z ničemer manj kot popolnostjo, medtem ko Chrisann želi vedeti, zakaj sta ona in Lisa na socialni pomoči, ko je Jobs vreden 441 milijonov dolarjev.

Drugo dejanje se odvija v operni hiši v San Franciscu, Jobs pa se pogovarja z gostujočim Sculleyjem, zakaj ga je Apple izpustil – odločitev upravnega odbora, s katero smo seznanjeni s preudarnimi spomini. Jobs ve, da je njegov predrag računalnik NeXT, zasnovan kot popolna črna kocka, obsojen na neuspeh na trgu, ve pa tudi, da bo moral Apple kupiti njegov operacijski sistem in mu znova odpreti vrata.

Tretje dejanje, ki je postavljeno v Davies Symphony Hall v San Franciscu, pozdravlja vrnitev izgubljenega sina, pri čemer iMac napoveduje naslednjo dobo domačega računalništva, ko se internet začne. Zakaj torej Jobs noče plačati 25.000 $ za šolnino svoje hčerke in zakaj mora še vedno zavrniti kredit Wozu, katerega elektronski inženiring je temelj uspeha podjetja, ali ekipi, ki je zgradila pionirski Apple II?

Kot je zapisal Sorkin (ki se je seveda lotil še enega tehničnega genija, soustvarjalca Facebooka Marka Zuckerberga, Socialno omrežje ) in ki ga igra nikoli boljši Fassbender, je Jobs enako kot genij, vedno znova izkorišča in zlorablja vse, kar je okoli njega, in se tako samopoveličuje, da se primerja s Stravinskim, Cezarjem, Picassom, Dylanom, DiMaggiom in, ja, bogom .

Obstajajo kančki spodobnosti, zlasti proti koncu, ko se Sorkin in Boyle morda zavedata, da bi občinstvu bolje dala vsaj kanček človečnosti, da bi nagradila svojo naložbo. Toda to se ne boji odtujiti, ko ubija. Skrb o tem, da je bil Jobs posvojen kot otrok in je zato izven nadzora nad lastnim življenjem, kar ima za posledico vso to pošastno prekomerno kompenzacijo, je polovičen. Kaj je Welles rekel o Rosebudu Državljan Kane ? Freudova knjiga o dolarjih.

Večinoma so gledalci povabljeni, da si iz vrtinca informacij ustvarijo svoje mnenje. Morda je bila taka brezčutna enoumnost bistvena, da nas je Jobs obdaroval s takšnimi darovi? Ali pa si lahko, kot pravi Wozniak, lahko hkrati dostojen in nadarjen.

Karkoli boš odšel, to ne bo tvoj dih. To je predrzno, bravurozno filmsko ustvarjanje, pri čemer Boyle združuje kopico izjemnih predstav, medtem ko ukroti svoj pogosto razposajen slog iz strahu, da ne bi oviral besede.

Sestavljen je predvsem iz notranjih posnetkov in z vsakim segmentom, posnetim v različnih formatih – 16 mm za leto 1984, 35 mm za leto 1988 in digitalno za leto 1998 – je nekakšen muzikal iz zakulisja, ki skače in trepeta v ritmih Sorkinovih nenehnih utripov in hitrejšega Daniela Pembertona. partitura od stene do stene: udarni utripi, računalniški piski, orkestralni udarci. To je film, ki nikoli ne odneha in gledalcem dovoli, da naredijo karkoli drugega, kot da ga srečajo z grozljivo osredotočenostjo. Podobno kot njegova tema.

Razsodba 5

5 od 5

Steve Jobs

Nočem, da me ljudje ne marajo. Brezbrižen sem, če me ne marajo, pravi Jobs. No, to ne bo za vsakogar, vendar je osupljivo. Izrazito bolje kot Jobs Ashtona Kutcherja ...

Več informacij

Gledališka izdaja	13. november 2015
direktorja	Danny Boyle
V glavni vlogi	'Michael Fassbender', 'Kate Winslet', 'Seth Rogen', 'Jeff Daniels', 'Katherine Waterston'
Razpoložljive platforme	film

manj