Spoznajte tri šaljivec: kriminalca, klovna, komika

(Zasluge slike: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label))

Skoraj pet let do dneva bo DC-jeva skrivnost številnih Jokerjev razkrita s prvencem Batman: Three Jokers 25. avgusta.

Pisatelj Geoff Johns in umetnik Jason Fabok sta povzela zgodbo iz svojega loka Lige pravične 'Vojne Darkseid', da bi povedala, kaj je DC uokviril kot 'končno zgodbo o Batmanu in Jokerju'.

Ideja o več Jokerjih se je prvič porodila, ko je v 'Darkseid War' Batman prevzel nadzor nad vsevednim Mobiusovim stolom in postavil na videz preprosto vprašanje: 'Kako je Jokerjevo pravo ime?' Izkazalo se je, da je na to vprašanje precej težko odgovoriti, namesto tega pa ne eno Joker ... ampak trije .

(Zasluge slike: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label))

'30 let po tem, ko je Batman: The Killing Joke za vedno spremenil strip, Three Jokers ponovno preučuje mit o tem, kdo ali kaj je Joker in kaj je v središču njegove večne bitke z Batmanom,' piše DC-jev povzetek Batman: Three Jokers # 1. »Ugotovite, zakaj obstajajo trije Jokerji in kaj to pomeni za Temnega viteza in Klovna, princa zločina. To je skrivnost, s katero se je Batman še kdaj srečal!'

Preden je zgodba Batman: Three Jokers s tremi izdajami prišla v javnost, je Newsarama govoril s Fabokom o tem pregledu Jokerja, drugih likov netopirjev, ki jih je na novo cenil, in predvsem kar on in Geoff imenujeta Trije Jokerji.

Newsarama: Jason, narisal si trenutek, ko se je porodila ideja o več Jokerjih, v svojem teku Lige pravičnosti z Geoffom. Koliko ste takrat vedeli in kako ste izvedeli, da bo nastala knjiga Treh šaljivcev, ki bi jo želel narediti Geoff?

Jason Fabok: To je bilo nekaj, o čemer smo pravzaprav razpravljali precej blizu te točke. Pravzaprav, še dlje, ko je Batman prvič sedel na stol, verjamem Liga pravičnosti št. 43 . Geoff mi je že povedal to idejo in takrat - naslednji lok po tem, ko sva to storila 'Darkseid War' dejansko bo nekaj z liki Treh Jokerjev in to zgodbo. Potem sva se nekako razšla.

(Zasluge slike: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label))

Potem smo se pred nekaj leti odločili, da začnemo razpravljati o tem, vendar smo nekako spremenili svojo idejo in načrt – res smo želeli, da bi se osredotočili le na strogo zgodbo o Batmanu in ne na zgodbo Justice League.

Ta ideja se nam je že nekaj časa vrtela po glavi. Resnično smo želeli povedati to zgodbo in začutili smo, da imamo nekaj edinstvenega in drugačnega, a se nam zdi klasično. Zdelo se nam je, da bo res nagovoril oboževalce stripov, stare in nove, in bilo je nekaj, kar bi res odmevalo v fandomu. Takrat smo se torej odločili, da se v to resno poglobimo in se resno lotimo.

Nrama: Kako je bilo spet delati z Geoffom za tako velik projekt?

Fabok: Delo z Geoffom je vedno super. Je zelo zaposlen tip. Žonglira s toliko različnimi službami, zlasti z delom na televiziji in medijih in vsem tem. Včasih je malo počasneje, kot bi si želeli, a ena stvar – no, veliko stvari mi je všeč pri delu z Geoffom, a ena od velikih stvari, ki mi je všeč pri delu z njim, je dejstvo, da je pravi sodelavec.

Je zelo skromen, ko gre za idejo in zgodbo, ki jo želi povedati, ker vas želi vključiti v vse. Želi slišati vaše ideje. Želi slišati, če menite, da je nekaj dobro, če mislite, da je nekaj slabo, ali se na določen način počutite glede smeri zgodbe. Res si želi, da bi bilo to skupno delo.

(Zasluge slike: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label))

In mislim, da je to nekaj, kar manjka pri ustvarjanju stripov. Postane preprosto, da pisatelj napiše zgodbo, ti jo izroči in potem je to vse. In kot umetnik ne verjamem, da je to najboljši način za vodenje stripa ali celo vodenje te industrije. Mislim, da bi bilo treba bolj sodelovati.

Umetniki in pisatelji se morajo združiti in resnično pripraviti zgodbo. Samo kot umetnik te prisili, da v zgodbo, ki jo pripoveduješ, vložiš toliko več.

Veliko idej, ki sem jih vrgel Geoffu, ki so se znašle v tej knjigi, in velikokrat me posebej prosi, naj se samo zabavam in igram z različnimi stvarmi, bodisi vizualno ali karkoli drugega. Kot da je v redu, da tudi jaz raztegnem svoja krila. In hkrati je eden najboljših piscev stripov v zadnjih 20 letih, zato mu tudi zaupam in zaupam njegovemu občutku za zgodbo. Omogoča le zelo prijetno vsestransko izkušnjo.

In moram reči, da nam je ta knjiga vzela nekaj časa - nekaj od tega je zaradi Geoffovega natrpanega urnika. Nekaj ​​zato, ker sem se odločil, da želim delati nekoliko počasneje. In moram reči, da sta bili to dve leti najbolj brez stresa v mojem življenju. Resnično sem užival in oboževal vsako minuto, ki sem jo delal pri tej knjigi. Dobil sem priložnost, da vanj res vlijem vse. Geoff to zelo olajša tako, da vam ponudi res odlične zgodbe, pri ustvarjanju katerih ste sodelovali. Še enkrat, kot sem rekel, mislim, da je na koncu boljši strip.

(Zasluge slike: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label))

Nrama: Kako je bilo risati Trije šaljivce z ohlapnejšim rokom, saj se je DC odločil, da ne bo naročal knjig Black Label, dokler niso dokončane, potem ko so izdali mesečne stripe?

Fabok: Za in proti.

Prednost je, da si lahko vzamete čas z njim. Ko si na mesečni knjigi, če se kaj pojavi čez vikend - delaš do konca tedna. Veliko žrtvujete. Ne morete kar vstati in se družiti z družino ali na družinski dogodek.

Kot je bilo tolikokrat v zadnjih sedmih ali osmih letih v moji karieri, ko sem moral marsičemu reči ne, ker je bil rok tam. Vedel sem, da če ne bom delal čez tisti dan ali tisti vikend ali karkoli drugega, tega dela ne bom nikoli opravil. In res sem ponosen na dejstvo, da ne želim dopolnitev in ne želim, da bi drugi ljudje prišli in delali na isti stvari kot jaz. Želim doslednost iz sebe in od dela, ker mi je mar za to.

Torej, da lahko rečem: 'Ta vikend si bom vzel prost in bomo šli in naredili to in to.' To me je le zbližalo z mojo družino. To je bil pravi blagoslov. In predlagal bi, da to počne več umetnikov, še posebej velikih, ki jim ni treba natrpati mesečnikov. Yanick Paquette mi je dejansko dal ta nasvet pred nekaj leti in to je bil najboljši nasvet, ki sem ga kdaj sprejel.

Nasprotna stran tega pa je, da pomanjkanje roka pomeni, da porabite veliko več časa za izpopolnjevanje dela, namesto da bi se ukvarjali s svojim občutkom. To je težko, ker - vrnil sem se na veliko teh strani in stvari sem prilagodil in spremenil in hvaležen sem, da imam to priložnost, ker samo naredi umetniško delo in knjigo toliko boljšo, vendar na hkrati pa zato, ker ni roka. Kar naprej se obremenjuješ s tem in se z njim.

(Zasluge slike: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label))

Torej je rok dobra stvar in mislim, da vas osredotoča na nalogo. Toda če hkrati nimate roka, je tudi zelo svobodno. In nekako sem si naložil svoje roke. Poskrbel sem, da sem vsak teden opravil določeno količino strani in želel sem, da bi to knjigo naredili do tega datuma, in večinoma smo lahko pristali na teh.

To je drugačna izkušnja. Mislim, da si bom za prihodnje projekte želel več naloženega roka, ampak morda le z malo več manevrskega prostora, namesto da bi knjigo zaklenil v enem mesecu, mi dajte mesec in pol ali dva meseca ali kaj podobnega . Torej ja, vedno obstaja za in proti za vse v življenju – to je del tega.

Nrama: Joker ni povzročil veliko travm samo Batmanu, ampak tudi Barbari Gordon in Jasonu Toddu. Kako ste se želeli s svojo umetnostjo zakopati v te rane?

Fabok: Zabavna stvar pri tej knjigi je bila, da sem lahko narisal skupino likov, ki jih še nikoli nisem narisal. Narisal sem veliko stvari o Batmanu, vendar se Jokerja nikoli nisem veliko dotaknil, razen morda naslovnice. V zadnjih nekaj letih nisem nikoli narisal Rdeče kapice ali Batgirl, razen nekaj drobnih plošč tu in tam. Tako sem res imel priložnost vdreti v glave teh likov.

Z Geoffom sva se veliko pogovarjala o tem, kdo so ti liki in kakšna je bila naša vizija zanje v naši zgodbi, in to mi je res pomagalo, da sem se v njih vživel in jih res razumel. Ena od vaših umetniških nalog, v bistvu ste filmski režiser; kot da režirate kader in usmerjate akcijo in čustva na strani, vendar ste na nek način tudi igralec.

(Zasluge slike: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label))

Velikokrat morate dialog res prebrati in ga skoraj sami odigrate. Ko sem bil v šoli za animacijo, so nam učitelji vedno govorili: 'Poskusite uprizoriti prizor, ki ga poskušate animirati, da boste bolje razumeli, kako bi se človek premikal, govoril, razmišljal ali subtilne majhne gibe da bi naredili.'

To počnem veliko samo s seboj, govoril bom skozi prizor. Tako sem se res lahko vživel v te like in poskušal odkleniti nekaj čustev za tem, kar govorijo in kar poskušajo prikazati. Menimo, da smo s temi liki ustvarili nekaj res prepričljivih umetnin in zgodb.

Zares sem vzljubila Jasona Todda in Barbaro Gordon. Vedno mi je bilo všeč Batgirl, ki sega vse do animirane serije in celo stare oddaje Batman '66. Vedno sem bil oboževalec Batgirl, toda o Jasonu Toddu nisem vedel veliko. In res, pred tem nisem zaznal privlačnosti za lik, a ko sem delal skozi to knjigo, sem se res poglobil v te like, v njihova življenja, v njihovo zgodbo in v čustva da gredo skozi. Res sem jih vzljubila.

Jason Todd, še posebej zame postane pravi izstopajoči. Resnično se počutim, kot da je Geoff napisal nekaj, kar bo zelo odmevalo pri oboževalcih. Popeljemo jih na zelo edinstveno potovanje. In navdušen sem, ko vidim reakcije oboževalcev na vse to.

Nrama: Veliko jih je bilo Zgodbe Joker proti Batmanu - kako ste želeli, da bi se ta ločil od ostalih?

(Zasluge slike: Jason Fabok/Brad Anderson (DC/Black Label))

Fabok: Resnično smo si ogledali nekaj odličnih stvari, ki jih ljudje resnično ljubijo pri Jokerju iz klasičnih zgodb. Zgodbe, ki so res odmevale pri oboževalcih, še posebej takih, kot so Batman: Ubijalska šala in 'Smrt v družini.' To so zgodbe, ki jih oboževalci Batmana in samo ljubitelji stripov na splošno še vedno kupujejo, zbirajo in berejo. Obe knjigi sta izšli v mojem času, v poznih 80. letih. Te zgodbe berejo že leta.

Res smo pogledali, zakaj so te knjige tako posebne. In mislim, da je bilo veliko povezano s čustvenimi zgodbami, s katerimi se je bralec res povezal, z nekaj šoka in strahospoštovanja, pa tudi samo umetniška dela, ki resnično govorijo ljudem, nagovarjajo stripovsko občinstvo.

S svoje strani vem, da sem res veliko navdihnil Briana Bollanda. Ob mizi imam tri različne različice Killing Jokea in te knjige sem uporabljal vsak dan; samo gledal in videl, kako je sestavil posnetke. Ne poskušam v bistvu kopirati tega, kar je počel, ampak sem vnesel veliko tega vpliva v način, kako sem risal knjigo in način, kako sem delal postavitve plošč.

Resnično sem si zadal cilj, da bi to knjigo ustvaril občutek, kot da bi obstajala v več različnih obdobjih. Želel sem, da se na nek način počuti klasično. Res sem si želel, da bi bila ta knjiga tista, ki bi jo ljudje čez 20 let lahko vzeli v roke in jo kar skočili vanjo in se počutili, kot da je le del sodobne izkušnje branja stripov.

Nekako tako se počutim kot Killing Joke - to knjigo lahko vzamete v roke in jo lahko preberete zdaj, umetniško delo pa je še vedno tako zvezdniško in neverjetno popolno, da mi kot umetniku kar stopi možgane, ko pomislim, da lahko vsakdo riše pa tudi Brian Bolland. Kot sem poskusil. Preprosto nimam njegove sposobnosti, kot da je to samo neverjetno umetniško delo.

Res sem vložila veliko truda v te strani, da bi jih poskušala narediti zame, a tudi poskušala narediti, da se počutijo klasične. Ko sem bil mlajši v svoji karieri in sem kot najstnik resnično zbiral stripe, sem bil navdušen nad velikimi in drznimi stili Jima Leeja, Marca Silvestrija, Davida Fincha – stvari, ki te res preprosto pritegnejo.

Zdaj, ko sem v svojih 30-ih – se mi zdi, da bolj gledam klasične stripe in poskušam nekaj od tega vnesti v svoje delo, ker se mi res zdi, da samo doda razsežnost tvojemu delu, zaradi česar tvoje delo živi dlje, če ima klasičen občutek. Torej, gledam na veliko podobnih Daveu Gibbonsu Stražarji in Brian Bolland - takšni tipi. Res se mi zdi, da vnese drugačno dinamiko v moje delo in se mi je zdelo prav za ta projekt, morda bom za naslednji projekt umetniško naredil nekaj povsem drugega. Postala bom bolj groba, ohlapna in praskasta. Nevem. Odvisno je samo od tega, kakšen je projekt, a s tem sem želel, da se počuti klasično.

Nrama: Kako ste naredili tri Jokerje drugačne in opredeljene drug od drugega, kot se pojavljajo v isti knjigi?

Fabok: Del nas je želel narediti nekaj drugačnega in definiranega, del tega pa je, da naj bi bili tudi videti malo podobni drug drugemu. Vizualno bi Batman to videl, če bi bili ti trije šaljivci - veliko ljudi se je pritoževalo: 'No, kako naj največji detektiv tega ne bi vedel?' No, ker so vsi zelo podobni. Med njimi so majhne vizualne razlike, ki jih boste videli v knjigi.

Največji, ki smo ga naredili, je bil z Jokerjem Golden Age, poimenovali smo ga 'Kriminalni Joker'. In on je tisti, ki se res ne smeji. In to se nekako vrača k Batman #1 leta 1940, kjer so te grozljive plošče, kjer se ne smehlja in potem so grozljive plošče z velikimi nasmehi in še kaj. Odločili smo se, da se res zaklenemo na nenasmejanem delu, in to je toliko bolj grozljivo. To je hladna preračunljiva različica Jokerja in on je kriminalni mož. To je čisto drugačen občutek kot Joker.

(Zasluge slike: DC)

Potem imamo 'Clownish Joker', kot mu pravimo. On je kot klasični Joker iz 40-ih in 50-ih, zato je vse pri njem svetlejše, glasnejše in veliko bolj kotne - kot veliki gagi, ki bi se zgodili v stripih iz 50-ih, tiste vrste stvari, ki jih je bilo veliko zabave. Veliko se jih dotaknemo in še posebej pridihamo nekaterim trenutkom iz klasičnih stripov v 50. in 60. letih.

Potem imate svojega modernega Jokerja, ki mu pravimo 'komik Joker'. On je šaljivec The Killing Joke. Je zelo psihotičen in samo zloben. Vedno je nasmejan in se hihita. Veliko sem se poigraval s tem, kako ga je Brian Bolland narisal v tistih klasičnih knjigah.

Ne želim se spuščati preveč v to, ker želim, da jo ljudje preprosto preberejo in vidijo, kako se vse skupaj združi, a vsak je zase. Kljub temu se vsak počuti, kot da je del drugih različic Jokerja. To je tisto, zaradi česar je skrivnost nekoliko bolj zabavna.

Nrama: Kako bo Batman: Trije Jokerji vplivali na večje vesolje DC?

Fabok: Ne želim preveč razglašati o stvareh, vendar imamo neverjeten konec te zgodbe, ki bo imel velik vpliv na stvari, če želi DC. Z zgodbo smo se odločili, da jo pripovedujemo v kontinuiteti, a tudi nekako obstaja sama po sebi.

Z 'Darkseid War' je bila ista stvar: vse te stvari so se dogajale v vesolju DC - kot je bil Batman zdaj Jim Gordon, Superman ni imel nobenih moči, Green Lantern je imel nekakšne baterije, ki so bile.

(Zasluge slike: DC)

Sploh se ne spomnim vseh različnih vložkov, vendar smo se odločili, ko smo delali 'Darkseid War', da namesto da bi združili vse, kar se je takrat dogajalo v večjem vesolju DC, smo se odločili, da svoje like bolj osredotočimo na klasične različice, ker smo menili, da s tem ne bo zaklenjeno na določeno časovno obdobje v kontinuiteti ali zgodovini DC.

Za ljudi bi bil odprt dlje časa. Torej, če ga zdaj preberete, preprosto samodejno razumete, kdo so ti liki in njihove kostume, ker smo se odločili za klasične različice kostumov in vse podobne stvari.

Enako je s tem; v vesolju DC se je zgodilo vse vrste stvari Batmanu, njegovim zaveznikom, njegovim prijateljem. Ampak odločili smo se, da postavimo našo knjigo, je v moderni dobi, a smo jo nekako preprosto postavili in pozabili na vse drugo, kar se je dogajalo. Rekli smo: 'Povejmo najboljšo zgodbo od strani 1 do strani 144, naredimo to stvar samostojno zgodbo, ki jo lahko vsakdo kadarkoli prebere.' In v resnici vam ni treba ničesar vedeti, razen nekaj stvari, ki smo vam jih razložili na uvodnih straneh knjige in kar tako.

Mislim, da s tem vašo knjigo odprete toliko več ljudem in ima možnost, da bo zdržala preizkus časa veliko dlje kot veliko drugih knjig, ki so na polici.

To je le nekaj, za kar smo se odločili, da želimo narediti. Če je ta knjiga dobro sprejeta in je ljudem res všeč, potem iz tega izhajajo zgodbe, ki jih je mogoče povedati. Bomo morali videti, a res smo se trudili, da bi to bilo najboljših 144 strani stripov, ki smo jih lahko v času, ki smo ga imeli. In samo, da povem res zabavno, privlačno in čustveno zgodbo. Upam, da bo zadelo občinstvo, kot si ga želimo.