Vse, kar je film Daredevil naredil narobe (kar je TV-oddaja popravila)

Po tem, ko sem zaključil s popestritvijo gledanja prve sezone Netflixovega Daredevil (optimalni način za uživanje vsega, kar je naredil Netflix), me je šokiralo, da sem šele odkril, kako odličen je koncept tega posebnega junaka. Med superjunakom z veščinami in ambicijami zunaj svoje supersone; zlobnež, ki je pristno empatičen in grozljiv hkrati; stranska zasedba, ki je prav tako navdušujoča kot glavni junak; in zgodba, ki se zdi poštena in intenzivna, ne da bi se valjala v lastni jezi, Daredevil dokazuje, da je tudi dobro poseljeno ozemlje zgodbe o izvoru superjunaka še vedno sveže, zanimivo in vredno.

Spraševal sem se, zakaj se nisem prijel za lik Daredevila že prej, ko sem pred kakimi dvanajstimi leti gledal film Bena Afflecka (zdaj meglen spomin). Kopijo filma sem izkopala iz internetnega etra, ko sem želela videti, kaj sem zamudila. Zdaj imam povsem novo spoštovanje do televizijske oddaje Daredevil, ker ta film je grozen ( celo Affleck tako pravi ) in oddaji Daredevil zelo očitno koristi minevanje časa.

Za tiste, ki ne vedo/se spomnite, kaj je naredilo film Daredevil tako slabega, se vam ni treba poglobiti v ogled, da bi ugotovili, da nekaj ni v redu. Potem ko se začne naš junak Matt Murdock, ki se zruši na tla cerkve, da bi vzpostavil neko intrigo (ker sranje, ali jo potrebujete, da preživite naslednjih petnajst minut), se film vrne v preblisk, ki se razblini skozi vse zanimive dele Mattovega filma. Zgodba o izvoru pri najvišji hitrosti, ki dokazuje, da ji pravzaprav ni mar za svojega glavnega junaka.

Njegova preobrazba iz zmedenega slepega otroka v sonarja kung-fu mojstra je namenjena manj kot pet minut pred zaslonom. To ni hiperbola – Matt oslepi tik pred deveto minuto, do trinajste minute pa že na robu strehe izvaja stoj na rokah in nasilneže z brcanjem nazaj v obraz. Ne sporoča ničesar o boju in odločnosti, zaradi katerih je tako zapleten in zanimiv odrasel in kar oddaja izkorišča za fantastičen učinek pri ugotavljanju, kdo je.

Njegov odnos z očetom se izenači manj pozornost, saj Pop Murdock nehote omeni, da ne želi, da bi se Matt boril z ljudmi (skupaj enkrat, s bežno razlago, zakaj), preden naredi tako-tako uprizoritev smrti staršev Wayne in je popolnoma pozabljen. Ob koncu prvih petnajst minut o Mattu Murdocku ne vemo ničesar, razen tega, da je niz klišejev o superjunakih, naloženih drug na drugega, in lahko močno brca.

Ampak to je v redu, saj tako ali tako ni tako, da bi preostali del filma govoril o njem. Oddaja potrebuje čas, da premisli o Mattovem notranjem nemiru in omahljivi veri, ko poskuša razumeti, ali je lahko oboje dobro in učinkovito , film sproži naravnost v nepotrebno dolge sekvence spopadov, ki bi lahko bile v resnici iz katerega koli akcijskega filma. Ne nanizajo se na zanimiv ali premišljen način in jim ni treba, saj je fokus filma v tem, da jim za vsako ceno naredi prostor.

Čeprav očitno ni časa, da bi razložil, kako Matt ve za Kingpina (ki ga je igral pokojni Michael Clark Duncan v eni od redkih dobrih predstav v filmu) ali kaj je zlobni zlobnež storil Hell's Kitchen v dvajsetih letih od smrti Popa Murdocka ( samo ... nikoli se ne pojavi), je bilo ubijanje v nepotrebnem boju med Daredevilom in Elektro izjemno pomembno. Kjer skuša oddaja opredeliti Daredevila s tem, zakaj ga naredi edinstvenega, je film serija akcijskih filmskih norih lib, ki jim daje življenje.

Akcija pa pusti nekaj prostora za eno najbolj omamljanja vrednih romanc, ki so jih kdaj posneli. Matt in Elektra (igra jo Jennifer Garner) imata malo kemije in si nista vredna povedati, zato se vsak prizor, v katerem se pojavita skupaj, hitro sprevrže v neumne neumnosti. Njun prvi zmenek, ki kljubuje logiki - kjer se spopadeta v slogu Crouching-Tiger sredi belega dne pred čoporom hipnotiziranih otrok, pri čemer se Matt na videz sploh ne boji, da bi popolnoma razkril svojo skrivno identiteto - je zlovešč začetek in postaja samo še slabše. od tam. Lahko sem samo opazoval, kako junak 'romantično' nadleguje popolnega tujca ali pa njuna dva, kako se tako dolgo potiskata v usta, kot bi se borila z blatniki, preden mi je volja do življenja začela izginjati. Ne bi bilo tako hudo, če zaradi tega ne bi trpel celoten film, ki bi odrinil druge potencialno zanimive zaplete, da bi lahko opazovali, kako se Matt in Elektra strmita v dežju, medtem ko igra Evanescence, ampak tukaj.

Na srečo je oddaja v bistvu vse, kar je film ni - kjer se film zelo trudi, da bi zagotovil, da 75 % časa predvajanja vključuje nekoga, ki ga brcnejo v obraz, se oddaja zmanjša na približno 33 %, preostanek prostora pa posveti razvoju likov in zapleta.

Vidimo, da Matt, Foggy in Karen (ki jo kličejo po imenu in je na zaslonu več kot dvajset sekund, za razliko od filma) rešujejo toliko težav s pametnim pravnim delom kot z nasiljem, zaradi česar so videti veliko bolj realistični. in zanimivo. Liki, ki so v filmu nevzdržni kreteni ali nebitnosti - kot sta Ben Urich in Kingpinova desna roka Wesley - imajo svoje osebnosti in zgodbe, tako da čeprav (verjetno) ne navijate zanje, se še vedno počutijo vredne empatije. . Celo Kingpin, ki je morda mojstrska poteza oddaje, postane sočutna figura, vredna sočutja, zato se Mattova notranja žalost zaradi tega, ali je (ali lahko kdaj bo) dober, zdi kot resnično negotovo vprašanje, ne pa kot šibka nit za izgradnjo nunčakov. se prepira.

TV-oddaja Daredevil je na srečo produkt svojega časa. Kjer se je film rodil iz kulturne krajine zgodnjih 2000-ih, ko je bil novi val stripovskih filmov še mlad in je vsak film želel biti Matrica , je oddaja imela pomembne koristi od Marvelove trenutne domiselnosti in karakterja. Na nek način je Daredevil najjasnejši primer, kako daleč so prišle produkcije superjunakov v zadnjem desetletju in pol – manj zlobnežev s tarčami, ki so jim vrezane v glavo, več šwarme (ali Daredevilovega ekvivalenta, ki pije jeguljo). Ko bo ta teden premiera 2. sezone Daredevil, stopite na to negotovo ozemlje, ki prihaja po zgodba o izvoru, vem, da bom vsaj cenil, kako daleč je prišel Matt Murdock. Samo nikoli, nikoli, ne omenjajte hudič varuh ponovno.