211service.com
Pregled Phantom Thread: 'Anderson ustvarja še eno klasiko obsedenosti in čudne ljubezni'
Naša sodba
Anderson oblikuje še eno klasiko obsedenosti in čudne ljubezni, ki jo igrajo dinamitni voditelji: Day-Lewis se upokoji v slogu, Krieps je razodeval.
Razsodba GamesRadar+
Anderson oblikuje še eno klasiko obsedenosti in čudne ljubezni, ki jo igrajo dinamitni voditelji: Day-Lewis se upokoji v slogu, Krieps je razodeval.
V mnogih filmskih romancah je vera v iskanje 'tistega' globoko vtkana v zaplet. Kaj pa, če je glavni lik kreativec, ki je fiksiran na mater, moški-otrok z globoko nezmožnostjo soočiti se z motnjami ali kompromisom? Kako bi lahko izgledal ta genialni izbranec?
Vprašajte Paula Thomasa Andersona, ki ve vse o zapleteni ljubezni med zapletenimi posamezniki. Res je, njegov osmi celovečerec se sprva zdi še en radikalen odmik v karieri mnogih. Če so Boogie Nights in Magnolia ponujali obsežne, čustvene kontraste s pristriženim neo-noir kulom Hard Eight, je bila Punch-Drunk Love spet kratek, oster preobrat. There Will Be Blood je potrdil Andersonov radikalizem; Mojster je bil bolj čuden s svojimi tesno zvitimi kultnimi seciranjem; in Inherent Vice sta zrahljala tuljave za razpadajoče zasebne kurčeve.
Sprva se tesno zavita sprednja stran Phantom Thread ni mogla zdeti bolj drugačna. Postavljen na redko odmik iz ozadja iz 50. let prejšnjega stoletja, predstavlja natančno študijo karakterja izbirčnega oblikovalca oblačil Reynoldsa Woodcocka, ki ga igra Daniel Day-Lewis v predstavi, ki je izdolbena natančnost.
Toda spomnite se, kako je bila ljubezen nemogoča v Magnolii ali destabilizirajoča v Punch-Drunk, ali kako izolirana od sveta sta bila Bloodov Daniel Plainview in Viceov do drog distancirani Doc: postopoma postane jasno, kako je Andersonova vizija všita v Phantomove niti.
Tako impresiven v svoji enoumni maniji kot absurden v svoji potrebi, se Woodcock pridruži tem Andersonovcem v živo narisani, vsesplošni obsedenosti. Vse mu je tako všeč in ne more prenašati klepeta brez dela. Karakterizacija je omejena na vsako besedno ponovitev: svoje točke bo pogosto ponovil s subtilno raznolikimi besedami, kot da ne more dojemati nestrinjanja kot nič drugega kot preprosto nerazumevanje.
Zdi se, da Anderson sprva uživa v tej čudoviti izolaciji, ki ustreza Woodcockovi natančnosti v finih podrobnostih. To je kino prefinjene vase, glasbe in podobe, združene v rapsodični umetelnosti. V Woodcockovo londonsko hišo prihajajo delavci v navdušeni formaciji, ki se dvignejo na oceno Jonnyja Greenwooda za enega največjih prizorov na stopnišču od Hitchcocka.
Na kateri noti vstopi hotelska natakarica Vicky Krieps Alma, pri čemer ujame Reynoldsov pogled, ko se spotakne vase. Kot otrok, ki skuša narediti vtis na mamo, ji Reynolds dvori tako, da z velikim užitkom naroči izjemnega brekkieja. Ne preveč tekoč z jajcem, hvala. Sprejme njegovo povabilo na večerjo in v njegovo hišo, kjer jo z nadaljnjo skrbnostjo začne oblačiti. (Ko je Aimee Mann skoraj pela v Magnoliji, se mu Alma popolnoma prilega.)
Če Vrtoglavica se spomnite, preden lahko rečete preobrazba, postavitev zavije proti Hitchevi Rebeka kot Reynoldsova sestra Cyril (srdito nepremična Lesley Manville) se za njegovim prestolom skriva kot kakšna vedno prisotna moč gospe Danvers. Še bolj nenavadno je, da Alma ne teče kriči, kot da bi videla duha Reynoldsove matere, ki ga preganja.
Ko se Alma preplete z Reynoldsom, se njegove potrebe izkažejo za diktatorske. Njihova zatiralska smešnost je razkrita z ostro jedrnatostjo: ko mu Alma skuha šparglje z maslom, to vname enega največjih prehranjevalnih napadov, odkar se je Jack Nicholson porušil na meniju v Five Easy Pieces.
Ko se Alma zaduši v nikogaršnji zemlji med Cyrilom in Reynoldsom, se Anderson spogleduje s klavstrofobičnim psihodramskim terenom »umetnika in muze«. Toda Phantom ni mati Aronofskyja! z ne preveč tekočimi jajci na vrhu. To je Andersonov film, nenazadnje zato, ker njegov temeljni odnos ni nikoli poenostavljen. Krieps je intuitivno razodetje, katerega razorožujoče neposreden značaj nas vedno znova preseneča.
Sledi duet, nabit s kompleksnostjo in skrivnostnostjo, z osupljivim prelomom, ki bi ga težko pritegnil drug filmski ustvarjalec. Čeprav Anderson odmeva Bergmana in Hitcha, Phantoma raztegne na izvrstno niansirane, izjemno edinstvene črte.
Gradi skrivnosti, ki zahtevajo razplet, vseskozi podre pričakovanja. Ravno takrat, ko ga zaznaš kot komorni del izsušenih čustev, te zaslepita strupena kameja Julie Davis in vulkanska zabava. Na drugem mestu je Day-Lewisova vzvišena izvedba stopala na rob krutosti in komedije, tonskih ekstremov, ki so lepo uravnoteženi pod Andersonovim nadzorom.
Kljub svoji prefinjenosti je Phantom izrezan iz tkanine preživetih enigm. In tukaj ni večje enigme kot ljubezen, ki jo Anderson vidi kot nedoumljivo za tujce in nevzdržno med močno mislečimi ljudmi, ne da bi se kaj zlomilo. Z drugimi besedami, ne da bi karkoli pokvarili, ne morete narediti omlet, ne da bi razbili jajca. Prav tako te študije nemirne romantike ne morete zamenjati za nič drugega kot delo enega od velikih tveganih v sodobnem kinematografu.
Razsodba 55 od 5
Fantomska nit (2017)Anderson oblikuje še eno klasiko obsedenosti in čudne ljubezni, ki jo igrajo dinamitni voditelji: Day-Lewis se upokoji v slogu, Krieps je razodeval.
Več informacij
| Razpoložljive platforme | film |